Nationalité : France
Ajouter des informations
Biographie :
Edouard Dor, journaliste, essayiste et éditeur français, a été grand reporter et rédacteur en chef à Radio France Internationale, fondateur et Directeur général des radios O'FM et SPORT O'FM (première radio de sport en Europe). Il a cofondé les éditions espaces&signes.
Auteur d'une dizaine d'essais sur l'art, son livre "L’Ennui des deux Vénitiennes" a été élu «Meilleur essai sur l’art de l’année » par la rédaction du magazine Lire en 2006.
Edouard Dor, journaliste, essayiste et éditeur français, a été grand reporter et rédacteur en chef à Radio France Internationale, fondateur et Directeur général des radios O'FM et SPORT O'FM (première radio de sport en Europe). Il a cofondé les éditions espaces&signes.
Auteur d'une dizaine d'essais sur l'art, son livre "L’Ennui des deux Vénitiennes" a été élu «Meilleur essai sur l’art de l’année » par la rédaction du magazine Lire en 2006.
Ajouter des informations
étiquettes
Videos et interviews (1)
Voir plusAjouter une vidéo
Edouard DOR, qui signe "LE CONCERT, sur l'ultime tableau de Nicolas de Staël" (Editions Sens&Tonka) raconte combien le poète René Char eut du mal à croire au suicide du peintre, allant même tout un temps à le nier...
Citations et extraits (11)
Voir plus
Ajouter une citation
« Si la mélancolie, le spleen, la dépression, le désespoir (qui sont autant de poses esthétiques ou d'états pathologiques) ont été dessinés, peints, voire sculptés, rarement l'ennui l'a été. Et pour cause, tant cette disparition de l'être dans l'être est difficile à matérialiser. Elle ne peut l'être ni par un regard rêveur, ni par une main sous un menton, ni par des larmes, une bouche tordue, une tête inclinée, des rides de tristesse ou quelque autre mimique. »
Les couilles d'Adam : Sur une fresque de Masaccio, une sculpture de Rodin et un pastel de Picasso
Edouard Dor
Edouard Dor
Cette volonté de Masaccio d’humaniser ses héros fait qu’ils nous sont immédiatement compréhensibles et sympathiques. Nous compatissons à leur douleur, cette douleur qu’ils semblent partager et qui les rend solidaires l’un de l’autre (...) Oui nous saisissons bien, d’emblée, la précarité de ces créatures.
« De fait, au niveau du foisonnement des symboles issus pour l'essentiel des mythologies classique et chrétienne, Carpaccio nous donne à voir dans Les Deux dames la représentation du cycle d'une vie humaine, de la gestation à la mort.
« La peinture révèle, au-delà du vrai ; elle n'imite pas, elle crée. […] En nous montrant ce qui est là, elle nous révèle ce qui n'y est pas et dont l'existence, si certaine, jette un doute sur la nôtre. » (Vittorio Sgarbi)
« Si la mélancolie, le spleen, la dépression, le désespoir (qui sont autant de poses esthétiques ou d'états pathologiques) ont été dessinés, peints, voire sculptés, rarement l'ennui l'a été. Et pour cause, tant cette disparition de l'être dans l'être est difficile à matérialiser. Elle ne peut l'être ni par un regard rêveur, ni par une main sous un menton, ni par des larmes, une bouche tordue, une tête inclinée, des rides de tristesse ou quelque autre mimique. »
Rothko, quelques mois avant de choisir de quitter notre monde, décide donc d'en fixer l'horizon, traçant ainsi, à sa manière, le bout du chemin. Il nous y précède en éclaireur, dans une fuite en avant d'où aucun retour n'est possible.
Et les signes qu'il nous a laissés, sur ces morceaux de toile, se mettent doucement, sous notre regard troublé par l'émotion, à trembler davantage.
Voici donc venu un autre temps, où... (p. 16-17)
Et les signes qu'il nous a laissés, sur ces morceaux de toile, se mettent doucement, sous notre regard troublé par l'émotion, à trembler davantage.
Voici donc venu un autre temps, où... (p. 16-17)
La peinture de Rothko [...] nous force à nous dépouiller_ "La vérité doit se dépouiller elle-même du soi." Car c'est l'écho de notre être que nous cherchons.
Il ne s'agit pas d'interpréter. Il ne s'agit pas d'expliquer.
Il ne s'agit plus de comprendre, mais bien de voir - et seulement de cela. (p. 19)
Il ne s'agit pas d'interpréter. Il ne s'agit pas d'expliquer.
Il ne s'agit plus de comprendre, mais bien de voir - et seulement de cela. (p. 19)
Rome est sans doute, avec Paris, Londres et New York, l'une des villes au monde qui a été la plus filmée.
Et si Rothko, errant dans un monde ayant perdu la foi, n'avait peint ses immenses toiles que pour tenter, désespérément, d'en dissimuler le vide, le néant ? (p. 22)
[...] Peinture existentielle, brutale, dont les ciels de ténèbres vibrent sous le cri déchirant de l'être. (p. 22-23)
[...] Peinture existentielle, brutale, dont les ciels de ténèbres vibrent sous le cri déchirant de l'être. (p. 22-23)
Chacun évoque, avec la même passion, les monuments, places, rues, fontaines ou banlieues de la cité éternelle dans des mises en scène où leur forte présence est souvent un élément déterminant du scénario, en même temps qu'ils brossent un portrait de ceux qui y vivent, de leur exubérance et de leur mélancolie.
Acheter les livres de cet auteur sur
Les Dernières Actualités
Voir plus
Listes avec des livres de cet auteur
Lecteurs de Edouard Dor (40)Voir plus
Quiz
Voir plus
Pourquoi j'ai mangé mon père - Roy LEWIS
Comment s'appelle le père de la horde de pithécanthropes dont il est question dans ce roman ?
Albert
Edouard
Marcel
8 questions
744 lecteurs ont répondu
Thème : Pourquoi j'ai mangé mon père de
Roy LewisCréer un quiz sur cet auteur744 lecteurs ont répondu