Nationalité : Allemagne
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Biographie :
Magdalena Holzhey est historienne de l'art.
Elle est Conservatrice des Collections au Kunstmuseen Krefeld (musées d'art de Krefeld) depuis mai 2014.
Elle est titulaire d'un Dr phil. (Doctor philosophiæ) en philosophie et lettres à Friedrich-Alexander-Universität Erlangen-Nürnberg et d'un M.A. à Freie Universität Berlin.
Magdalena Holzhey est historienne de l'art.
Elle est Conservatrice des Collections au Kunstmuseen Krefeld (musées d'art de Krefeld) depuis mai 2014.
Elle est titulaire d'un Dr phil. (Doctor philosophiæ) en philosophie et lettres à Friedrich-Alexander-Universität Erlangen-Nürnberg et d'un M.A. à Freie Universität Berlin.
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« C’est effrayant de voir ces riches qui donnent des surprises-parties jour et nuit pendant que des milliers de gens meurent de faim... » Frida Kahlo était une femme révoltée : toute sa vie, elle a lutté contre les injustices sociales, contre le fascisme, contre la domination masculine à l’égard des femmes...
Mes unités plastiques, mes ronds, mes carrés, mes losanges multicolores, sont des étoiles, des atomes, des molécules mais aussi des grains de sable fin, des cailloux, des feuillages, des fleurs. Je suis beaucoup plus près de la nature que le peintre qui exécute un paysage, car je suis dedans, je la rejoins au niveau de son organisation, de l'agencement de ses éléments. (Victor Vasarely)
Un des dons déconcertants qui subsistent des temps archaïques est l'intuition. Elle existera toujours. C'est en quelque sorte une preuve perpétuelle du non-sens de l'univers. Le premier homme doit avoir eu des pressentiments en tout lieu et avoir été saisi d'épouvante à chaque pas. (Giorgio de Chirico)
Pour la première fois on voit jaillir ici l'idée d'une esthétique métaphysique fondée sur l'expérience vécue de l'architecture. L'essentiel, en effet, n'est pas la copie de l'architecture mais la façon de la ressentir - une approche qui trouve écho dans les places vides et les profondes enfilades de batiments et arcades obscures et les tours gigantesques qui caractérisent ses œuvres à partir de 1911.
Les dernières décennies de la vie du peintre ont des traits tragiques à de nombreux égards. bien qu'exposant beaucoup, De Chirico se sent de plus en plus incompris et critiqué. Cet homme qui a donné une telle impulsion à la peinture moderne à ses débuts se montre de plus en plus radical dans son rejet d'un art moderne qu'il considère de plus en plus éphémère et dicté par les lois du marché.
On assiste à une transformation de la peinture de Chirico. Les grandes places vides aux ombres longues peuplées de statues solitaires ou de mannequin cèdent la place à des intérieurs exigus dans lesquels s'entassent des objets singuliers, des fanions, des équerres, des cartes géographiques, des gâteaux secs et autre pâtisseries...
De Chirico ne cesse d'affirmer la faculté propre à l'artiste de retrouver en quelque sorte un état qui corresponde à celui des sages des temps anciens. Des dons philosophiques, divinatoires, prophétiques peuvent aider à interpréter le monde, à créer des mythes, à dévoiler des vérités enfuies.
devant les tableaux néo-métaphysiques le spectateur ne ressent absolument pas cette impression oppressante caractéristique qui éveillent les œuvres de la période métaphysique. le nouveau traitement des anciens motifs laisse percevoir une certaine distanciation envers ses propres œuvres
Les compositions oniriques de De Chirico ne pouvaient que susciter l'admiration des surréalistes - n'ouvraient elles pas la voie à leur propre esthétique qui s'est donnée pour mission de dévoiler et de représenter l'inconscient, le caché, l'énigmatique, l'irrationnel, le refoulé,
C'est après avoir eu sa célèbre "révélation" que la Piazza Croce à Florence que le peintre a réalisé le premier tableau de la peinture métaphysique. l'environnement réél a été transformé en une composition étrange dont l'atmosphère est profondément énigmatique.
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