Martin Gayford

Les Chinois disent qu’il faut trois choses pour peindre : la main, l’oeil et le coeur. une bonne vue et un bon coeur ne suffisent pas. Pas plus qu’une main main experte et une vue perçante.

Au coeur de l’hiver, dans l’est du Yorkshire, les jours sont très courts. En plein été, la région s’illumine dès les premières heures du matin. /.../ Hockney s’était réjouit de la splendeur de l’aube sur la mer du nord : «Croyez-vous vraiment que Turner aurait fait la grasse matinée et manqué un spectacle pareil ? Certainement pas ! Aucun représentant de ma corporation n’aurait raté ça. Je travaille souvent en dehors des heures de bureau.»

Water not only transmits movement in the form of ripples and waves, it is also a medium that affects light, refracting and reflecting it. That’s why Monet had such a huge subject in his water lilies, one that retained his interest for more than twenty-five years. In his garden ponds, he had water to paint, but also the sky, plants, light and darkness, reflected trees and clouds: in a way, the whole world was there. A pool is a natural mirror – French such a decorative tank in a park is known as a miroir d’eau. And so pictures of water are part of a larger category: representions of transparency. Hockney has always described this as a “nice problem” and a “graphic challenge”. A transparent object such as a piece of glass is simultaneously there and not there. You can focus on it as a three-dimensional object, or alternatively you can look through it or contemplate the reflections on its surface. It therefore also has some of the same characteristics as a picture. It is at once both a thing itself, and a medium through which you can view other things.

Copier en deux dimensions une surface bidimensionnelle ne présente aucune difficulté. En revanche, passer de trois à deux dimensions est beaucoup plus difficile. Pour y parvenir, il faut prendre un certain nombre de décisions, styliser ou interpréter. Il faut accepter la surface plane.

Vous apportez votre propre temps à une image, alors que dans le films ou l'art vidéo, ce sont les techniques qui imposent leur rythme. Dans les peintures égyptiennes, chinoises, médiévales ou perses, ont peur très bien avoir différentes moments dans différentes parties de l'image

Nous vivons encore à une époque où un très grande nombre des images produites ne sont pas censées être de l'art mais la simple réalité. La "réalité" est un concept fuyant cependant, car il n'est pas séparé de nous-mêmes.

A chaque printemps, je ressens cette même excitation. Ici, au bout de deux ou trois ans nous avons remarqué qu'il arrive un moment où cette saison atteint un paroxysme, comparable à une "érection de la nature! Chaque plante, bourgeon et fleur semble se dresser. Ensuite, la gravité attire la végétation vers le bas. [...] En plein été, les arbres sont devenus des masses de feuillage et le poids des branches les dirige verts le sol. Lorsque les feuilles tombent, les lignes se redressent.

Toute image est le récit d'un regard posé sur quelque chose.