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3.67/5 (sur 9 notes)

Nationalité : France
Né(e) le : 05/03/1940
Biographie :

Né en 1940, Michel Waldberg est le fils de Patrick Waldberg, écrivain, et d’Isabelle Waldberg, sculpteur. Poète, prosateur, essayiste, polémiste redoutable, traducteur de Lowry et de Philip Roth, il est un écrivain « complet ». Son mépris des modes et de l’agitation parisienne l’a maintenu longtemps loin de la capitale. Son retour, à la périphérie, près des « gisants » de Saint-Denis, lui permet d’achever plusieurs livres.
Prix Roger Caillois 2001 pour l’ensemble de son œuvre.

Source : http://www.ladifference.fr/
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« C'est afin de savoir si je pouvais exprimer avec suffisamment de clarté des sentiments ressentis très tôt et les justifier avec assez de force que j'en suis venu à écrire ce livre ; comme pour faire de ces sentiments une sorte d'incantation, à même de chasser chez ceux dont la nature s'apparente à la mienne les démons particuliers qui m'ont assailli […]. Comme j'ai été suffisamment chanceux pour échapper à une telle existence et revenir à une vie plus naturelle, je me vois confier, tel un cadeau reconnaissant au destin, la tâche de fournir à ceux se trouvant encore dans la situation que j'ai connue un certain nombre de formules magiques, grâce auxquelles, peut-être, ils pourront exorciser leurs pires démons. J'écris ainsi en connaissance de cause, à partir d'expériences accumulées de résistance à la vie moderne, consolidées en habitude mentale […]. […] nous en venons tellement, dans la grande cité moderne, à nous cogner la tête contre les murs, nous sommes si assourdis par le tumulte, si saoulés de sa sexualité éhontée et de son alcool meurtrier, la confusion grégaire empêtre tellement nos nerfs dans ses scories, que la seule chose qui puisse vraiment nous aider serait une philosophie bien plus précise et radicale […] ; une philosophie réelle, forte, redoutable, sans rhétorique, une philosophie de l'introspection, de l'introspection métaphysique, qui se confronte au socle de granite de la situation ultime, dans sa réalité brute et nue. […] Les choses vont si mal que ce qu'il nous faut, ce sont des attitudes mentales claires, définies, qui sortent de la mêlée et nous fournissent, tels les vieux drapeaux en lambeaux, lacérés par la guerre, des symboles combatifs plutôt que des systèmes rationnels. […] le lecteur doit garder en mémoire que cet ouvrage se veut un moderne “Enchiridion” ou un “Manuel de contemplation dans la difficulté”. […] Plongeons donc […] dans nos âmes et soyons seuls, dans cette Solitude qui peut créer et détruire sans recourir à la violence. […] » (John Cowper Powys [1872-1963]) 0:00 - 1er extrait 0:45 - 2e extrait 2:07 - 3e extrait 3:41 - 4e extrait 5:01 - Générique Référence bibliographique : John Cowper Powys, Une philosophie de la solitude, traduit par Michel Waldberg, Éditions Allia, 2020 Image d'illustration : https://www.abebooks.com/first-edition/John-Cowper-Powys-Selection-Poems-Published/30698385168/bd Bande sonore originale : So I'm An Islander - The White Troll And The Dead Tree The White Troll And The Dead Tree by So I'm An Islander is licensed under a CC BY-SA 3.0 Attribution-ShareAlike 3.0 license. Site : https://www.free-stock-music.com/soimanislander-the-white-troll-and-the-dead-tree.html #JohnCowperPowys #UnePhilosophieDeLaSolitude #PhilosophieAméricaine

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Citations et extraits (4) Ajouter une citation
(...) Mitchell montra avec quel absolu elle saisissait ce que doivent savoir tous les traditionalistes authentiques : que la seule voie de témoigner véritablement du respect à l'ancien, c'est d'en faire quelque chose de neuf. Ses résultats: peintures somptueusement agitées, de l'humeur du lieu d'où elles venaient, de l'âpreté des temps qu'elle traversa. Son œuvre : une pastorale furieuse.
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Provoquant ou laissant choir des rafales de touches isolées, les plans colorés de Mitchell redéfinissent les proportions de tous les autres éléments et dimensions qui constituent l’œuvre donnée, conférant même aux petits formats une impression de grandeur. les toiles mises en contiguïté - faites ensemble ou séparément- aboutissaient à un résultat sensiblement égal, tout en assurant la densité de chacune d'entre elles, relativement aux événements picturaux de son contenu. Si l'une des sections d'une œuvre multipartite était "remplie" jusqu'aux marges , ou dominée essentiellement par une forme, une autre serait laissée "vide", de sorte que vue en perspective la première servît d'ancrage à la seconde, celle-ci permettant à l'autre de respirer.
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Comme toutes les peintures gestuelles, celles de Mitchell étaient l'enregistrement d'un corps en mouvement, mais à l'inverse de de Kooning ses formes ne semblent pas de chair, pas plus que ses lignes n'ondulent sur les rythmes organiques de Pollock. Là où celui-ci allait piquer, de haut, sur sa toile, pour l'atteindre d'un geste long et agile, là où de Kooning allait, par alternance, caresser et fouetter ses formes humanoïdes, Mitchell quant à elle, dans ses peintures, laissait aller sa main en toutes directions, avec plus ou moins avec de rudesse, en rayant ou grattant leur fond pâle, comme si elle leur administrait quelque frénétique massage.
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A partir du milieu des années 70, elle se mit à traiter ses couleurs préférées comme une jardinière plante un parterre, les associant étroitement entre elles ou les entassant les unes sur les autres, pour rehausser leur éclat discordant ou leur vibrante obscurité.
C'est par ces moyens gestuels et chromatiques combinés qu'elle fondit dans la cohérence de son langage pictural les deux termes autrefois rivaux : impression de choses vues, expression d'un contenu profondément senti.
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