Le Camion - Entretien avec Michelle Porte

Quel étonnant objet littéraire !
On aurait pu le croire un scénario, il est un huis clos théâtral où l'auteure parle d'icelui à Gérard Depardieu.
On aurait pensé que dans une fiction cinématographique des acteurs jouent un rôle ; dans les séquences visuelles, réalisables ou réalisées, l'on ne voit que rouler un trente-deux tonnes Saviem, sur des routes très spécifiques de telles zones périurbaines des Yvelines, mais on n'aurait pas vu les deux personnages assis ensemble dans la cabine du camion ; dans une « chambre noire », Marguerite Duras et (un petit peu) Gérard Depardieu, attablés, lisent les feuilles d'un texte concernant ces deux personnages.
On aurait compris, dès la citation de Maurice Grevisse en exergue, que l'oeuvre est une sorte de rhapsodie centrée sur le conditionnel composé (et non le futur antérieur), appelé aussi « conditionnel préludique », exprimant le fait éventuel que les deux personnages (l'écrivaine et le comédien ET le routier et l'auto-stoppeuse) se seraient fait leur film.
On aurait recherché en vain un intérêt quelconque ou même seulement une cohérence dans le quasi monologue d'une heure vingt que l'auteure attribue à la femme ; pas plus qu'elle n'intéresse, ni sexuellement ni intellectuellement, le camionneur qui ne l'écoute pas, elle n'a de quoi captiver le lecteur, qui aurait été amené à se demander si elle était tombée en panne en rendant visite à son petit-fils Abraham nouveau-né, si elle avait fait une habitude d'assommer verbalement les malchanceux conducteurs qui l'auraient prise régulièrement à bord, ou si elle était simplement en cavale, évadée d'une clinique psychiatrique identifiée. Par ailleurs, une note de bas de page à mi pièce (p. 50) nous aura ainsi informés :
« Le récit qui suit est, bien entendu, indéfiniment interchangeable. Mises à part, cependant, d'une part, les données géographiques du lieu décrit, ou, si on veut, les menaces latentes de la fin du monde, la force du vent, la mer toujours proche qui suit le voyage, et, d'autre part, les allusions à la naissance d'un enfant nommé Abraham et à la confusion mentale. »
On aurait été déçu si l'on avait recherché « des choses plus substantielles » au moins dans les très verbeux propos politiques de la raseuse, hormis son usage de la terminologie propre au PCF qu'elle rejette à la suite des événements de Mai 68 (à Prague autant qu'à Paris), parvenant au joli slogan : « Que le monde aille à sa perte, c'est la seule politique. » - un slogan qui possède toute sa pertinence actuelle, aurais-je eu envie de conclure.

Formidable essai, dans la filiation, selon mes propres références, du meilleur Pirandello expérimental : Six personnages en quête d'auteur et Ce soir on improvise.

Il faut être Marguerite Duras pour avoir l'idée de raconter plutôt que de tourner le film car "Le camion" est une rencontre entre la littérature et le cinéma, entre les mots et les images dans un même espace.
Le film est une mise en abyme très subtile des deux « comédiens » qui lisent les textes des deux personnages en parlant d'eux avec les pronoms « il » et « elle ».
Il s'agit d'une femme prise en stop par un routier.
La dame du camion est-elle folle, sortie de l'asile de fous ou une femme libre qui aborde une nouvelle manière d'exister en faisant du stop et parlant avec des inconnus ? le conducteur du camion est-il vraiment un syndicaliste borné ou simplement un auditeur peut-être un peu désarmé et muet face au flot verbal de sa passagère ? Tout est laissé en suspens, une manière de ne pas fixer une représentation, un imaginaire forcé et imposé.
On sent que Marguerite Duras a des comptes à régler sur son engagement politique au parti communiste mais les beaux sentiments restent présents surtout quand elle fait dire à la femme du camion « ma fille pense que la poésie est la chose la plus partagée dans le monde. Avec l'amour. Et la faim. »

Deux personnes parlent dans une pièce sombre, un homme une femme, Marguerite Duras et Gérard Depardieu. La femme lit le scénario de son film. L'histoire est celle d'une femme qui monte à bord d'un camion de routier et qui parle tout le long du trajet au chauffeur qui n'écoute quasi pas, ne répond quasi pas. La femme parle de tout et de rien, c'est assez décousu. Il est difficile de savoir d'où vient cette femme, difficile de savoir où est et où va ce camion. le texte est suivi d'un entretien de Marguerite Duras avec Michelle Porte, parties que je ne lis normalement pas, mais que j'ai apprécié ici pour pouvoir appréhender un peu mieux ce scénario… qui reste malgré tout assez particulier. Ça doit valoir la peine de regarder le film pour ajouter une dimension à l'histoire.
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