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EAN : 9783836531870
96 pages
Taschen (24/10/2011)
4.14/5   7 notes
Résumé :
Tamara de Lempicka (1896-1980) a mené sa vie d'artiste à cent à l'heure. Attirée par le glamour et la célébrité autant que par la vie de bohème Rive Gauche, elle quitta sa Russie natale après la révolution bolchevique et se lança à la conquête de Paris. Son oeuvre prolifique et monumentale demeure l'un des témoignages visuels les plus vivants de l'Art déco des années 1920.

Le style de Tamara déploie une palette restreinte de couleurs froides, des form... >Voir plus
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Critiques, Analyses et Avis (1) Ajouter une critique
Livre très intéressant sur la vie et l'oeuvre de Tamara de Lempicka. Je connaissais certaines oeuvres de cette peintre qui sont rentrées dans les images que l'on "reconnaît" sans rien savoir de leur auteur. Grâce à ce petit livre (en nombre de pages) cette lacune est comblée. Gilles Neret dans un style élégant nous présente une femme ambitieuse et talentueuse. Son désir de succès semble même parfois étouffer la qualité de son travail. Pourtant comment rester de marbre devant la puissance de certaines peintures comme l'autoportrait Tamara dans la Bugatti verte ou la belle Raphaela! Quel dommage qu'elle n'ai pas sue se renouveler à la fin de sa vie car elle voulait être peintre, exister en tant que personne, et non pas en tant que "femme de".
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Citations et extraits (10) Voir plus Ajouter une citation
«A début de ma carrière», raconte Tamara à sa fille Kizette, «je regardais autour de moi pour ne découvrir que la destruction la plus totale de la peinture. La banalité dans laquelle l'art avait sombré m'inspirait du dégoût. J'était révoltée; je recherchais un métier qui n'existait plus. Je travaillait très vite avec un pinceau souple. J'étais en quête de technique, de metier de simplicité et de bon goût. Mon but: Ne pas copier. Créer un nouveau style, des couleurs lumineuses et brillantes, retrouver l'élégance dans mes modèles.»
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Il n'en reste moins que les femmes de Tamara s'inscrivent parfaitement dans leur époque, époque de luxe et de facilité pour les riches, d'extrême détresse pour les autres. Leur fonction est de porter des robes à la mode ou puérilement exotique, quelquefois aussi d'arborer des bijoux, sur un arrière plan d'intérieurs cossus. Ces créatures aux longues jambes, à la taille de guêpe, comme échappées des magazines, font penser à ces «Êve» de l'époque, un peu bêtes, au regard vide, du type «sois belle et tais-toi» que les banquiers et les hommes politiques du temps s'arrachent et aiment entrenir luxueusement. Il est certaines héroïnes de Tamara dont on s'effraie de penser qu'elles pourraient ouvrir la bouche et se mettre à parler...
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Il serait quand même trop restrictif d'inscrire l'œuvre de Tamara de Lempicka dans un catalogue de l'art post-cubiste et classico-deco. l'intensité psychique et somatique de ses modèles, de leurs méta-anatomies et tics, pour ne pas dire rictus cristallisées dans les visages, introduit dans sa manière l'outrance très particulière de la Neue Sachlichkeit.
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Elle choisit son camp: non pas l'avant garde sujette à caution et à fluctuations, synonyme de crève la faim, mais un mélange subtil de post cubisme et de néo classicisme à la mode avec un zeste d'Ingres pour satisfaire ses propres pulsions érotiques ainsi que les rêves libidineux des bourgeois, ses futurs clients, ceux qui ont de l'argent pour acheter.
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Ambiguë, certes. Libre, sans doute. Mythes assurément. Tamara de Lempicka, la belle Polonaise, la star de l'entre-deux guerres, avait tout pour symboliser son époque. L'élite de son époque, bien entendu, celle qui fréquentait le Ritz à Paris ou le grand Hôtel à Monte Carlo et que l'on appelerait aujourd'hui le jet-set.
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