Les Ziaux - L'Instant fatal

"Queneau! Queneau!" , pourrions nous nous exclamer en forme de clin d'oeil à cet extraordinaire anticonformiste du langage.

Queneau qui, dans sa jeunesse, fit partie du groupe surréaliste, puis s'en détourna et fut excommunié comme tant d'autres par le Pape Breton, a créé une oeuvre inclassable, dont un millier de poèmes parmi lesquels ceux de ces deux recueils Les Ziaux et l'Instant Fatal.
Si les premiers poèmes des années 1920 du recueil Les Ziaux sont un peu dans la veine surréaliste, par la suite, la manière si particulière de Queneau s'y affirme.

Cette façon de triturer les mots, la syntaxe, de jouer avec la construction même du poème, est unique. Certes, d'autres comme Tardieu vont faire aussi de la syntaxe, de la grammaire, un matériau poétique. le jeu sur le langage est aussi présent chez Prévert et Vian, notamment.

Mais, chez Queneau, il y a de façon omniprésente, une intention délibérée de jouer sur le langage en un cadre contraint, et ceci en opposition aux surréalistes. Car Queneau, on le sait, était passionné par les mathématiques,et fut le créateur du groupe de l'Oulipo, dans lequel les écrivains s'imposaient des règles de construction pour composer leurs textes. Et puis, il va aussi reprendre des formes classiques, pour mieux les détourner, les parodier, les moquer.

Et donc, dans les poèmes de ce livre, on y voit non seulement des mots nouveaux, mais surtout un incroyable jeu de construction ou de dérèglement de construction, des phrases qui reviennent comme des petits modules, par exemple dans "Le ciel s'est couvert" "Lampes taries" "Nuit", " La mort à écouté le prêche inconsistant.." etc..., ou au contraire des mots identiques qui vont changer de place, tel est là cas dans "l'encrier noir au clair de lune "ou "sans délire" ...ou encore des répétitions, des séries, de mots, avec des effets comiques (poème Il pleut) ou tristes (poème misère de ma vie...). Aussi, ces nombreux poèmes qui imitent la prosodie des poèmes romantiques, voire des poèmes de Villon, mais en utilisant un langage trivial ou décalé. Ils sont si nombreux que je ne peux tous les citer. Il y a par exemple l'amusant "Un million de faits", ou "Le velours olfactif", le saisissant "Les citernes", le mystérieux "Robinson", aussi Magie Noire, Magie Blanche, Bois, Ballade en proverbes de vieux temps etc...... Aussi ceux qui se moquent des procédés rhétoriques tels le cocasse "L'explication des métaphores". Ou encore, cet "Art poétique" plein de fantaisie et d'humour, sans doute la partie la plus gaie et comique du livre, où l'on trouve par exemple ce quatrain qui s'amuse de l'alexandrin:
Quand les poètes s'ennuient alors il leur ar
Rive de prendre une plume et d'écrire un po
Ème on comprend dans ces conditions que ça bar
Be un peu quelquefois la poésie la po
Ésie

Et puis, Queneau joue à déformer les mots, à forger des néologismes, use d'un langage phonétique, que tous eux qui ont lu "Zazie dans le Métro" connaissent. Il nous rappelle ainsi ce que l'on ne devrait jamais oublier: la poésie, plus que tout autre forme littéraire, c'est oral, ça se dit et ça s'écoute, il le faut absolument.

Mais si cette poésie tourne parfois au jeu littéraire gratuit, et un peu lassant, elle est loin d'être cela, sinon elle aurait peu d'intérêt. Derrière ces constructions langagières insolites, et grâce à elles, surviendra parfois une surprise magique devant certaines apparitions de mots, vulgaires parfois, ou des associations de mots incongrues. Queneau a aussi un regard ironique et tendre sur les petites gens, un amour du "populaire", des choses de la vie simples (un exemple parmi d'autres, "Les pauvres d'autrefois"). Mais il y a enfin, et terriblement, une tristesse devant cette chienne de vie, une angoisse sur la vie qui passe (ainsi le célèbre "Si tu t'imagines", mais aussi, "Des jours se sont passés") sur la décrépitude, la maladie ( par exemple "Je crains pas ça tellement") la vieillesse et la mort, surtout dans le recueil "l'Instant fatal". Et au total, je trouve que la poésie de Queneau, et plus souvent que l'on ne le croit, c'est plutôt grinçant, grave et triste, en tout cas dans ces deux recueils.

En conclusion, ce livre de poésie de Queneau, et même si parfois les textes sont difficiles, et que j'ai beaucoup plus d'affinités avec d'autres poètes, parmi lesquels Rimbaud, Baudelaire, Verlaine, Apollinaire, Eluard, Char, Chedid, Prevert, ..., je trouve que ça vaut le coup de s'y arrêter, de les lire et relire.
Il ne faut pas que l'on s'y trompe, Queneau est un vrai pouëtt.

Ce livre n'est pas à mettre entre toutes les mains. En s'approchant et en y regardant de plus près on est plus proche du laboratoire de poésie que du recueil à proprement parler. Queneau expérimente, décortique, triture les phrases, les phonèmes, mélange les registres de langue... Pas à mettre entre toutes les mains donc, car à moins d'être un linguiste de classe mondiale, l'ennui risque bien de s'inviter à la fête. Comme toujours chez Queneau, j'apprécie plus la volonté initiale et le concept que le résultat. mais cette fois-ci le résultat est trop indigeste. Certains diront que la poésie elle-même est un laboratoire. C'est vrai. Mais (ce n'est que mon avis sûrement naïf et pas assez intellectuel) la technique ne doit pas desservir l'émotion. Pourtant féru de calembours, jeux sur les sens, les sons, et autres réjouissances du même acabit, je me suis assez vite lassé. Ce type de textes est à mon sens beaucoup plus intéressant et ludique à composer qu'à lire. Restent tout de même de belles réussites, où l'émotion parvient à se frayer un chemin dans ce salmigondis cérébral. Et puis toujours, cet humour, salvateur pour le coup.
Bref, comme dirait ce bon vieux Raymond: safèdubienkanssassarette.

Ce recueil en regroupe deux : Les Ziaux et L'instant fatal.
Préface d'Olivier de Magny et postface de Georges-Emmanuel Clancier.

Dans Les Ziaux, Raymond Queneau évoque la ville, la nature, les animaux, le quotidien, le travail, le temps qui passe, la mort, le tout en humour avec des jeux sur les mots, des néologismes, pour sublimer la banalité.

Dans L'instant fatal, le poète retranscrit en vers le langage parlé, ce qui accentue le côté humoristique des poèmes. Là encore il évoque entre autres le temps, la mort et le quotidien, mais aussi la poésie.
Coup de coeur pour le poème "Le chardon" (voir le texte intégral en citation) qui ressemble à La charogne de Baudelaire pour rendre poétique un sujet qui semble écoeurant à vue d'oeil. C'est là une performance poétique indéniable.

Note mitigée car j'ai trouvé certains poèmes moins accessibles que d'autres. Normal car il s'agit d'un auteur du courant surréaliste

Ayant déjà fait un essai avec un autre recueil surréaliste, j'étais un peu préparé. Je ne me suis pas lancée dans l'inconnu, et pour ce genre de poèmes, ce n'est jamais de refus.


Les Ziaux, puis L'instant fatal, sont des recueils de poèmes, certains rocambolesques, d'autres plus sérieux, mais tous sont toujours bien travaillés. Il s'amuse à décortiquer les mots, à changer leur orthographe, à utiliser des répétitions qui deviennent parfois indigestes, mais sont le plus souvent amusantes.


J'ai trouvé les jeux de mots fins, ils n'alourdissent pas la beauté de certains vers. Les sujets de ces poèmes sont souvent loin d'être drôles mais cette écriture surréaliste apporte un humour et un second degré qui ne fait aucunement tâche, et qui réussit à étonner le lecteur.


Même si j'avais préféré mon premier essai avec le recueil Corps et biens de Robert Desnos, je suis contente d'avoir pu découvrir l'oeuvre de Queneau. À ne pas mettre entre toutes les mains, je peux comprendre que ça ne plaise pas à tout le monde, ça reste de la poésie.


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