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Note moyenne 4.33 /5 (sur 66 notes)

Nationalité : France
Biographie :

Le musée du Louvre est le plus grand musée de Paris par sa surface (210 000 m2 dont 60 600 consacrés aux expositions) et l'un des plus importants du monde. Situé au cœur de la ville, entre la rive droite de la Seine et la rue de Rivoli, dans le Ier arrondissement, le bâtiment est un ancien palais royal, le palais du Louvre.

La richesse, la diversité des collections du Louvre permettent d'aborder une part importante de l'histoire de l'humanité et de sa production artistique. La politique éditoriale du musée décline sur différents supports ces innombrables contenus pour les rendre accessibles au plus grand nombre.

Les connaissances accumulées par les personnels scientifiques du Louvre ou des spécialistes extérieurs, la curiosité ou le plaisir que suscitent chez certains visiteurs (artistes, écrivains, cinéastes etc.) la fréquentation des œuvres du musée, la diversité des approches possibles sont autant d'opportunités à saisir pour diffuser le savoir sur les collections après du plus grand nombre.

L'éventail est vaste : le Louvre publie certes des ouvrages scientifiques exhaustifs et savants sur ses collections. Mais ouvrages et jeux destinés à la jeunesse, supports à la visite en famille, beaux livres et films sur l'art, contenus pédagogiques pour enseignants sur Internet sont autant de contenus accessibles et de qualité indispensables.
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Source : www.louvre.fr/
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Citations et extraits (83) Voir plus Ajouter une citation
Alzie   26 juillet 2015
La Victoire de Samothrace de Musée du Louvre
La personnification de concepts comme la Justice (Thémis), la Vengeance (Némésis), la Bonne Fortune (Tyché), la Paix (Eirénè) et leur représentation sous l'aspect d'une femme de nature divine étaient un usage bien établi chez les anciens Grecs. La plus ancienne de ces personnifications, et la plus originale sans doute, est celle de la Victoire (Niké) : dès l'époque archaïque, elle apparaît dans l'art grec comme une belle jeune femme ailée, vêtue d'une longue robe, descendant des cieux pour couronner les vainqueurs, ou faire une libation pour remercier les dieux, ou bien encore volant à la surface de la terre pour répandre dans l'univers la nouvelle d'une victoire. La Victoire de Samothrace est, dans l'esprit de l'époque hellénistique, fidèle à cette tradition : la statue, sculptée dans le plus beau marbre statuaire de Grèce, celui de Paros, représente une femme drapée au corps puissant, les ailes encore déployées, en train de se poser à l'avant d'un navire. (p. 15)
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Alzie   26 juillet 2015
La Victoire de Samothrace de Musée du Louvre
Mais que de difficultés pour acheminer la statue du sanctuaire jusqu'au rivage, puis de Samothrace à Constantinople, de Constantinople au Pirée, du Pirée à Toulon et, pour finir, de Toulon à Paris ! Des emballages approximatifs, des transbordements dangereux, des tracasseries administratives émaillèrent le voyage peu glorieux de la Victoire, qui finit par arriver à Paris un an plus tard, le 11 mai1864. Quoique mutilée et bien abîmée, elle fut néanmoins jugée fort belle par Adrien de Longpérier, le conservateur des Antiques du Louvre, et digne d'être exposée dans les salles du musée. (p. 7)
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MonCharivariLitteraire   22 août 2018
Pisanello : La princesse au brin de genévrier de Musée du Louvre
Dans l'histoire du portrait de profil autonome, la formule apparaît, en définitive, singulière. Il y a bien avant Pisanello des portraits de profil aux lignes souples et dédiées mais ce sont, comme le portrait de femme franco flamand des années 1410-1415 conservé à Washington ou le portrait de jeune homme de Gentile da Fabriano, ce sont là donc des profils sur fond neutre et sombre, encore tributaire si l'on veut du mythe de Ditutade et de Polemon, c'est à dire des théories picturales de Pline l'ancien, de Quintilien et d'Isidore de Séville qui considèrent le portrait comme le contour d'une ombre portée sur le mur.
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MonCharivariLitteraire   30 juillet 2018
Veronese: Une dame vénitienne dite la Belle Nani de Musée du Louvre
le comportement et l'expression de la Dame du Louvre confirment en effet que le peintre célèbre en elle les vertus domestiques: cette femme mariée qui détourne chastement les yeux pour créer une distance décente avec le spectateur présente un air de réserve et de pudeur convenant à une mère de famille; elle pose modestement la main droite sur la poitrine dans un geste selon Adolfo Venturi, de se présenter soi même - majeur et annulaire réunis pour marque la place du cœur-, mais qui constitue aussi, pour les dames de l'aristocratie, une forme de salutation respectueuse et un gage de fidélité.
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MonCharivariLitteraire   30 juillet 2018
Veronese: Une dame vénitienne dite la Belle Nani de Musée du Louvre
selon ce système allégorique, les modèles contemporains des compositions historiques et même des portraits de Paolo doivent ressembler aux figures classiques censées correspondre le mieux à leur état et à leur personnalité: la frontière entre "portrait" et 'type" s'avère alors incertaine conduisant els collectionneurs à considérer des figures idéales comme des personnages réels et, inversement, à acquérir de vraies effigies comme des œuvres d'art, l'identité des modèles devenant secondaire et se perdant avec le temps.
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Henri-l-oiseleur   05 avril 2017
L'histoire commence en Mésopotamie de Musée du Louvre
91.

Tablette "Enki et Ninmah", mythe sumérien de la création de l'homme, Mésopotamie, époque amorrite, vers 2000-1600 av.J.C., terre cuite.

(...) Suivant la théologie d'Eridu, ville d'Enki, dieu de la sagesse et des eaux douces, cette tablette relate que l'homme fut créé avec de l'argile mouillée par Enki et sa mère la déesse-terre Ninmah : "Pétris le coeur de l'argile qui est à la surface de l'Abîme ... ô ma mère, décide le destin du nouveau-né, Ninmah fixera sur lui l'image (?) des dieux : c'est l'homme."

p. 107
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MonCharivariLitteraire   30 juillet 2018
Veronese: Une dame vénitienne dite la Belle Nani de Musée du Louvre
toute évidence une vénitienne. montrée debout jusqu'aux genoux dans un lieu indistinct et vêtue à la même mode que la jeune de Douai, elle se détache, comme cette dernière, contre un fond neutre et sombre permettant de faire ressortir, par contraste, la carnation, selon un système mis au point par Titien à partir de 1520 pour les portraits intimes à dominante psychologique, mais que son émule utilise ici pour mettre autant en valeur les matières précieuses que l'expression du modèle
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MonCharivariLitteraire   30 juillet 2018
Veronese: Une dame vénitienne dite la Belle Nani de Musée du Louvre
l'image rejoint ainsi un type de représentation féminine portent l'appellation tendre et familière de belle, origine principale sans doute de l'adjectif appliqué en 1870. ce genre constitue une dérivation des prétendus portraits de courtisanes ou de mariés ou de nymphes vêtues all'antica, mais en évite l'ambiance érotique et insiste sur l'aspect social en mettant l'accent sur la richesse te l'élégance du costume.
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ClioIno   01 février 2015
La Victoire de Samothrace de Musée du Louvre
La Victoire de Samothrace compte parmi les grands chefs-d'oeuvre du musée du Louvre, mais n'est pas pour autant aussi connue qu'on pourrait le croire.
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MonCharivariLitteraire   15 mai 2019
L'Appel de l'Italie, artistes français et nordiques dans la péninsule : Dessins des XVIIe et XVIIIe siècles de Musée du Louvre
Né à anvers, Anton Van Dyck se rendit en Italie de 1621 à 1627, après une formation auprès de Rubens. Lors de son long séjour outre-monts il réalisa de nombreux portraits de dignitaires italiens, et l'on peut supposer qu'il étudia de près la peinture vénitienne, tout comme la sculpture antique ainsi que l'avait fait avant lui son maître rubens: un carnet italien porte la trace de ces années d'études.
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