Nationalité : France
Né(e) à : Paris , le 09/05/1926
Mort(e) à : Neuilly-sur-Seine , le 02/01/2018
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Né(e) à : Paris , le 09/05/1926
Mort(e) à : Neuilly-sur-Seine , le 02/01/2018
Biographie :
Bernard de Fallois est un éditeur français, président-fondateur des Éditions de Fallois.
À l'âge de vingt-six ans, il publie chez Gallimard Jean Santeuil en 1952, puis le Contre Sainte-Beuve en 1954, œuvres inachevées de Marcel Proust, d'après les manuscrits de l'auteur.
Entre 1959 et 1962, il a une activité de critique de cinéma sous le nom de plume de « René Cortade », choisi en référence au héros du roman de Robert Brasillach, Comme le temps passe.
En 1962, il entre au groupe Hachette Livre, où il contribue au développement du Livre de poche sous la direction de Guy Schoeller. Cette année-là, il est l'exécuteur testamentaire de Roger Nimier au décès de ce dernier.
Passionné par le cirque, il produit la troupe Los Muchachos au Grand Palais en 1969, compagnie de cirque espagnole créée à Orense en 1956 par le père Jésus Silva Mendez.
Bernard de Fallois devient le directeur général d'Hachette Livre en 1975. La même année, il entre au groupe des Presses de la Cité (propriété du groupe espagnol Grupo Planeta depuis 2008). Il y est nommé directeur général. Aux Presses de la Cité, il édite entre autres les collections de Presses Pocket ou des Éditions Julliard, entités du groupe.
En décembre 1987, Bernard de Fallois prend son indépendance et fonde sa propre maison d'édition à l'âge de soixante et un ans : les Éditions de Fallois.
+ Voir plusBernard de Fallois est un éditeur français, président-fondateur des Éditions de Fallois.
À l'âge de vingt-six ans, il publie chez Gallimard Jean Santeuil en 1952, puis le Contre Sainte-Beuve en 1954, œuvres inachevées de Marcel Proust, d'après les manuscrits de l'auteur.
Entre 1959 et 1962, il a une activité de critique de cinéma sous le nom de plume de « René Cortade », choisi en référence au héros du roman de Robert Brasillach, Comme le temps passe.
En 1962, il entre au groupe Hachette Livre, où il contribue au développement du Livre de poche sous la direction de Guy Schoeller. Cette année-là, il est l'exécuteur testamentaire de Roger Nimier au décès de ce dernier.
Passionné par le cirque, il produit la troupe Los Muchachos au Grand Palais en 1969, compagnie de cirque espagnole créée à Orense en 1956 par le père Jésus Silva Mendez.
Bernard de Fallois devient le directeur général d'Hachette Livre en 1975. La même année, il entre au groupe des Presses de la Cité (propriété du groupe espagnol Grupo Planeta depuis 2008). Il y est nommé directeur général. Aux Presses de la Cité, il édite entre autres les collections de Presses Pocket ou des Éditions Julliard, entités du groupe.
En décembre 1987, Bernard de Fallois prend son indépendance et fonde sa propre maison d'édition à l'âge de soixante et un ans : les Éditions de Fallois.
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Depuis la parution de "La Vérité sur l'affaire Harry Quebert", Grand prix du roman de l'Académie française et Prix Goncourt des lycéens en 2012, Joël Dicker a publié quatre romans, vendu près de 12 millions d'exemplaires à travers le monde, rencontré ses lecteurs en France et dans le monde entier, et créé sa propre structure éditoriale, Rosie&Wolfe. En 2022, il publie "L'Affaire Alaska Sanders", la suite de "La Vérité sur l'affaire Harry Quebert". Au cours de cette rencontre, Joël Dicker nous parle de la naissance de ses romans, de ses territoires d'écrivain, de la façon dont il cultive le plaisir de l'écriture, et de son éditeur et ami, Bernard de Fallois. Pour retrouver son livre, c'est ici : https://www.librairiedialogues.fr/livre/20444207-l-affaire-alaska-sanders-joel-dicker-rosie-wolfe Et pour nous suivre, c'est là : INSTA : https://www.instagram.com/librairie.dialogues FACEBOOK : https://www.facebook.com/librairie.dialogues TWITTER : https://twitter.com/Dialogues LINKEDIN : https://www.linkedin.com/company/dialogues-brest
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Dans l'humanité la règle - qui comporte des exceptions naturellement - est que les durs sont des faibles dont on n'a pas voulu, et que les forts, se souciant peu qu'on veuille ou non d'eux, ont seuls cette douceur que le vulgaire prend pour de la faiblesse.
p. 199
p. 199
C'est la trop grande ressemblance qui fait que, malgré l'affection, et parfois plus l'affection est grande, la division règne dans les familles.
p. 218
p. 218
Toutes ces étapes de la tragédie, la prison, le départ, la mort, le chagrin, l’oubli, sont indiscutablement nées dans l’esprit du romancier de l’histoire vécue. Et de nombreux traits de caractère. Et les mensonges. Et les soupçons. Mais comme un personnage de Proust, c’est aussi, c’est avant tout la façon dont le voit le narrateur, les sentiments qu’il inspire, les choses qu’on apprend de lui, alors il faut réduire, et réduire assez nettement, l’importance du « modèle » Agostinelli. En réalité ce sont tous ceux que Proust a aimés dans sa vie qui ont « posé » pour tel ou tel aspect d’Albertine. Proust n’a pas attendu Agostinelli pour découvrir l’importance de la jalousie. Elle est, depuis son adolescence, l’expérience fondamentale, l’essence même de l’amour, avec lequel elle se confond. On la trouve dans Les Plaisirs et les Jours — avec la grande nouvelle qui termine le recueil et qui est intitulée La Fin de la Jalousie —, on la trouve dans Jean Santeuil, on la retrouve dans Un amour de Swann. « Il n’est de jalousie que de soi-même », dit Proust. Si la mort d’Agostinelli a fait naître chez le romancier l’idée de créer le personnage d’Albertine, et de donner à son narrateur ce qu’Odette avait été pour Swann, un amour qui serait « le plus grand amour » de sa vie, le personnage lui-même doit plus au romancier qu’à son modèle.
C’est lui qui rapprochera les deux couples que nous verrons emportés, tout au long du livre, vers une même destinée, deux couples entre lesquels le parallélisme est frappant, celui de Charlus et de Morel, celui de Marcel et d’Albertine. Illustrations l’un et l’autre de l’échec amoureux, et du pléonasme qu’il y a à employer cette expression, puisque pour Proust dès qu’il y a amour, il y a échec.
Mais tel est le miracle de Proust: la prodigieuse vérité humaine qu'il donne à ses peintures, la force et la vie de chaque mouvement des émotions sont telles que les invraisemblances ne comptent plus. Il nous présente un miroir de sorcières. Nous nous penchons dessus croyant y voir des monstres: et c'est nous-mêmes que nous voyons.
Le temps, c'est un petit peu ce que l'art essaie de surmonter, c'est certainement ce qui contribue à rendre si comiques des gens dont nous nous amuserons en voyant le portrait qu'en fait Proust. C'est aussi ce qu'il lui a fallu pour composer son œuvre et c'est enfin, dans l'amour, le principal rival que l'on peut rencontrer.
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