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Biographie :

Catherine Loisel spécialiste du dessin italien, est conservatrice honoraire du patrimoine et commissaire de l'exposition

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Éblouissante Venise : l?exposition .
Venise est plus éblouissante que jamais au Grand Palais ! Cette exposition est un hommage vibrant à la Venise du XVIIIe siècle et aux plus grands maîtres de cette époque comme Rosalba Carriera, Pellegrini, Marco et Sebastiano Ricci, Canaletto, Bellotto, Giambattista Tiepolo? Catherine Loisel, commissaire de l?exposition, nous donne ici un aperçu de la diversité des ?uvres exposées. Peintures, sculptures, costumes, objets d?art, et instruments de musique, sont autant de témoins de la prodigalité artistique de la ville au siècle des lumières.« Éblouissante Venise ! Venise, les arts et l?Europe au XVIIIe siècle » au Grand Palais du 26 septembre 2018 au 21 janvier 2019. Présence de comédiens, danseurs et musiciens se produisant in situ chaque mercredi soir de 19h à 22h* dans des "Éclats nocturnes".#ExpoVeniseLa billetterie est ouverte : https://www.grandpalais.fr/fr/evenement/eblouissante-venise
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Citations et extraits (20) Voir plus Ajouter une citation
La naissance du réalisme dans l'atelier des Carracci est au cœur des débats de l'historiographie dès le XVIIème siècle, mais l'origine de cette tendance est toujours attribuée à Annibale qui, aux yeux de certains auteurs, aura le mérite de l'abandonner en proposant un nouveau type de beauté idéalisée dans une brillante synthèse des canons de l'antiquité et de la renaissance associé au naturalisme de l'observation du vivant.
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ainsi au travers des dessins de cette époque parvenue jusqu'à nous, et qui sont dispersés dans les collections publiques et privées, se manifeste clairement une méthode de travail qui utilise le dessin d'après modèle pour restituer l'expression de la vue dans l'oeuvre définitive, le tableau de chevalet, fresque ou même gravure.
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Au début des années 1590 chacun des Carracci est engagé dans des travaux personnels à Bologne, Reggio Emilia et même Venise en ce qui concerne Agostino, mais l'oeuvre essentielle qui consacrera définitivement leur renommée leur est confiée par le sénateur Lorenzo Magnani dans le salon d'honneur de son palais bolonais.
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Ses inventions ne brisent pas les conventions de manière révolutionnaire et attirent probablement moins le regard que celles d'Annibale. il s'agit plutôt d'une inépuisable fertilité de son imagination dans la mise en place des compositions et d'une utilisation puissante des effets lumineux pour exprimer les émotions.
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il dessine d'après modèle et restitue avec justesse les caractéristiques anatomiques et l'expression de la pose, mais son dessin repose toujours sur l'usage de la ligne de contour du corps, du visage ou du drapé. Il introduit les effets d'ombre et de lumière qui assurent le volume.
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Ludovico reste longtemps marqué par sa formation d'origine: ses œuvres présentent jusqu'au début des année 1590, une surface lisse et raffinée alors que les effets de matière d'Annibale, sa pâte épaisse et ses coups de pinceau en relief dénotent un tempérament différent.
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indéniablement la seconde moitié des années 1590 est marquée par un retour à la peinture vénitienne qui se manifeste dans l'organisation théâtrale des compositions dont témoigne en particulier le christ a la piscine de Bethesda.
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dans l'organisation des compositions peintes, on retrouve des effets comparables: les formes se détachent, souvent à contrejour, dans un jeu de lignes élégamment croisées et avec une stylisation toujours raffinée.
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ainsi il est fascinant de constater comment une volonté commune et concertée de retrouver le sens du réel et du naturel face aux excès du maniérisme ambiant a pu aboutir à deux style distincts.
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ainsi il est fascinant de constater comment une volonté commune et concertée de retrouver le sens du réel et du naturel face aux excès du maniérisme ambiant a pu aboutir à deux style distincts.
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