Nationalité : Royaume-Uni
Né(e) à : Londres , 1946
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Né(e) à : Londres , 1946
Biographie :
Geoff Emerick est un ingénieur du son.
Il débuta comme ingénieur du son stagiaire chez EMI, aux Studios d’Abbey Road, avant ses 16 ans, en septembre 1962, et assista aux premières séances d'enregistrement des Beatles, les 4 et 11 du même mois.
Il fut rapidement titularisé, en tant qu'ingénieur assistant, fit ses armes durant les trois années suivantes, travaillant souvent sur les enregistrements du groupe de Liverpool.
À l’âge de dix-neuf ans, Emerick devint ingénieur du son en titre et fut chargé d’enregistrer l’album révolutionnaire du groupe que fut Revolver.
À mesure que le groupe et lui-même repoussaient les limites technologiques de l’enregistrement, il mit au point des méthodes qui donnèrent au son des Beatles une nouvelle couleur.
En plus de son travail de fond avec les Beatles, il a également produit des albums de Paul McCartney et les Wings, des Zombies, Badfinger, Elvis Costello...
Dans "En studio avec les Beatles" (Here, There and Everywhere, My Life Recording The Music of The Beatles , 2006), Geoff Emerick relate ses expériences d’ingénieur du son et nous fait visiter l’envers du décor des innovations musicales et des expérimentations sonores d’où résultèrent les meilleurs disques du groupe.
+ Voir plusGeoff Emerick est un ingénieur du son.
Il débuta comme ingénieur du son stagiaire chez EMI, aux Studios d’Abbey Road, avant ses 16 ans, en septembre 1962, et assista aux premières séances d'enregistrement des Beatles, les 4 et 11 du même mois.
Il fut rapidement titularisé, en tant qu'ingénieur assistant, fit ses armes durant les trois années suivantes, travaillant souvent sur les enregistrements du groupe de Liverpool.
À l’âge de dix-neuf ans, Emerick devint ingénieur du son en titre et fut chargé d’enregistrer l’album révolutionnaire du groupe que fut Revolver.
À mesure que le groupe et lui-même repoussaient les limites technologiques de l’enregistrement, il mit au point des méthodes qui donnèrent au son des Beatles une nouvelle couleur.
En plus de son travail de fond avec les Beatles, il a également produit des albums de Paul McCartney et les Wings, des Zombies, Badfinger, Elvis Costello...
Dans "En studio avec les Beatles" (Here, There and Everywhere, My Life Recording The Music of The Beatles , 2006), Geoff Emerick relate ses expériences d’ingénieur du son et nous fait visiter l’envers du décor des innovations musicales et des expérimentations sonores d’où résultèrent les meilleurs disques du groupe.
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Interview de Geoff Emerick (en anglais)
Citations et extraits (2)
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Au beau milieu de tout cela,John avait assidûment écouté son acétate de Strawberry fields et décidé qu il ne l aimait pas.Venant de quelqu’un qui était en temps normal aussi articulé,j était toujours effaré par la façon qu il avait de débattre avec les mots quand il essayait d expliquer à Georges Martin comment il voulait que soit arrangée une chanson.Cette fois ci,il se contenta de grommeler :je ne sais pas,je trouve seulement que ça devrait être plus dense.Dense comment John?demanda George.Chais pas,du genre,vous savez...plus dense.
Paul fit de son mieux pour traduire la notion abstraite de John en une forme musicale concrète.Soulignant que le son de flûte du Mellotron avait parfaitement fonctionné,il suggera que l on fasse peut-être appel à des musiciens extérieurs,que la chanson soit enrichie d une orchestration musicale quelconque.John adora l idée et demanda tout particulièrement des violoncelles et des trompettes.Faites du bon boulot,George,dit il au producteur toujours quelque peu sceptique en quittant la régie .Faites en sorte que ce soit dense.
Paul fit de son mieux pour traduire la notion abstraite de John en une forme musicale concrète.Soulignant que le son de flûte du Mellotron avait parfaitement fonctionné,il suggera que l on fasse peut-être appel à des musiciens extérieurs,que la chanson soit enrichie d une orchestration musicale quelconque.John adora l idée et demanda tout particulièrement des violoncelles et des trompettes.Faites du bon boulot,George,dit il au producteur toujours quelque peu sceptique en quittant la régie .Faites en sorte que ce soit dense.
Je ne sais pas exactement quand ils ont commencé à voir les choses en ces termes de « eux et nous ». Peut-être avec le protocole vestimentaire d’EMI, ou avec l’horripilante habitude de George Martin de se référer à nous non pas par nos noms, mais en disant « le personnel » quand il parlait aux Beatles. Ou peut-être était-ce un problème de communication : c’était un peu étrange, quand ils étaient dans le Studio Two, de les voir travailler en bas dans le studio alors que la régie était au sommet d’un escalier ; ces vingt marches donnaient l’impression qu’ils étaient très éloignés . Et pourtant ils s’isolaient plus encore, en installant des écrans et en transformant un coin de la pièce en espace privé. La plupart du temps nous ignorions totalement ce qui se passait là-bas ; on voyait la tête d’un Beatle émerger de l’écran, on sentait l’odeur de l’encens et on se disait : « Ils fument encore de la dope ». Je suis persuadé qu’ils n’ont jamais soupçonné que nous le savions, ce qui était parfaitement idiot : nous étions tous au courant de leurs rapports avec la drogue, même si George Martin était un peu candide à ce sujet.
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