Nationalité : France
Biographie :
Après avoir été maître de conférences à l'université Jean-Monnet de Saint-Etienne, Jean-Claude Seguin est maintenant professeur des universités à l'Université Lumière-Lyon 2.
Il a écrit :
Joselito : la voix inhumaine, Université de Bordeaux III, 2 novembre 1990 (thèse nouveau régime), 864 p.
Lexique du cinéma, français-espagnol español-francés, Lyon, CRDP, 1990, 70 p.
El Sur, Lyon, CRDP, 1991, 114 p.
Les Mots-clés de la publicité et de la communication, Rosny-sous-bois, Bréal, 1992, 144 p.
Histoire du cinéma espagnol, Paris, Fernand Nathan (collection 128), 1994 (2e édition : 1995; 3e édition : 1999) 128 p.
Édition en espagnol : Historia del cine español, Madrid, Acento, 1995, 96 p.
Édition en italien : Breve storia del cinema spagnolo, Turin, Lindau, 1998, 160 p.
Édition en coréen: Histoire du cinéma espagnol , Séoul, Sibylle Books Literany Agency, 2003, 186 p
Alexandre Promio ou les énigmes de la lumière, Paris, L'Harmattan, 1999, 310 p.
+ Voir plusAprès avoir été maître de conférences à l'université Jean-Monnet de Saint-Etienne, Jean-Claude Seguin est maintenant professeur des universités à l'Université Lumière-Lyon 2.
Il a écrit :
Joselito : la voix inhumaine, Université de Bordeaux III, 2 novembre 1990 (thèse nouveau régime), 864 p.
Lexique du cinéma, français-espagnol español-francés, Lyon, CRDP, 1990, 70 p.
El Sur, Lyon, CRDP, 1991, 114 p.
Les Mots-clés de la publicité et de la communication, Rosny-sous-bois, Bréal, 1992, 144 p.
Histoire du cinéma espagnol, Paris, Fernand Nathan (collection 128), 1994 (2e édition : 1995; 3e édition : 1999) 128 p.
Édition en espagnol : Historia del cine español, Madrid, Acento, 1995, 96 p.
Édition en italien : Breve storia del cinema spagnolo, Turin, Lindau, 1998, 160 p.
Édition en coréen: Histoire du cinéma espagnol , Séoul, Sibylle Books Literany Agency, 2003, 186 p
Alexandre Promio ou les énigmes de la lumière, Paris, L'Harmattan, 1999, 310 p.
Source : Université Lyon 2
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En 1981, enfin, [Carlos Saura] entame une trilogie sur la danse en compagnie d'Antonio Gades avec "Bodas de Sangre" ("Noces de sang"), une incontestable réussite : il s'y établit un véritable dialogue entre l'objet-caméra et le sujet-danseur qui transforme les rapports et métamorphose la caméra en véritable danseur s'intégrant à la chorégraphie.
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