Né(e) à : Bonsecours , le 13/05/1941
Jean Daive est encyclopédiste, reporter, photographe, romancier, traducteur, poète, homme de radio et directeur de revues. Il est l'auteur de plusieurs recueils de poésie. Il est producteur à France Culture.
Jean Daive a publié Décimale blanche au Mercure de France en 1967. Une vingtaine d'ouvrages ont suivi, chez Gallimard et P.O.L notamment. "Le jeu des séries scéniques" et "1,2, de la série non aperçue" ont été réédités en 2007 dans la collection Poésie/Flammarion.
Édouard Manet (1832-1883) : Nuits magnétiques par Jean Daive (1983 / France Culture). Diffusion sur France Culture le 8 juin 1983. Peinture : Édouard Manet, "Autoportrait à la palette", 1879. Par Jean Daive. Réalisation Pamela Doussaud. Avec Philippe Lacoue-Labarthe (critique, philosophe, écrivain), Dominique Fourcade (écrivain), Marcelin Pleynet (écrivain, critique d'art), Jean-Pierre Bertrand (artiste peintre), Joerg Ortner (graveur, peintre), Jean-Michel Alberola (artiste), Constantin Byzantios (peintre), Isabelle Monod-Fontaine (conservatrice au musée Georges Pompidou) et Françoise Cachin (conservatrice au musée d'Orsay). Lectures de Jean Daive. Édouard Manet, né le 23 janvier 1832 à Paris et mort le 30 avril 1883 dans la même ville, est un peintre et graveur français majeur de la fin du XIXe siècle. Précurseur de la peinture moderne qu'il affranchit de l'académisme, Édouard Manet est à tort considéré comme l'un des pères de l'impressionnisme : il s'en distingue en effet par une facture soucieuse du réel qui n'utilise pas (ou peu) les nouvelles techniques de la couleur et le traitement particulier de la lumière. Il s'en rapproche cependant par certains thèmes récurrents comme les portraits, les paysages marins, la vie parisienne ou encore les natures mortes, tout en peignant de façon personnelle, dans une première période, des scènes de genre : sujets espagnols notamment d'après Vélasquez et odalisques d'après Le Titien. Il refuse de suivre des études de droit et il échoue à la carrière d'officier de marine militaire. Le jeune Manet entre en 1850 à l'atelier du peintre Thomas Couture où il effectue sa formation de peintre, le quittant en 1856. En 1860, il présente ses premières toiles, parmi lesquelles le "Portrait de M. et Mme Auguste Manet". Ses tableaux suivants, "Lola de Valence", "La Femme veuve", "Combat de taureau", "Le Déjeuner sur l'herbe" ou "Olympia", font scandale. Manet est rejeté des expositions officielles, et joue un rôle de premier plan dans la « bohème élégante ». Il y fréquente des artistes qui l'admirent comme Henri Fantin-Latour ou Edgar Degas et des hommes de lettres comme le poète Charles Baudelaire ou le romancier Émile Zola dont il peint un portrait : "Portrait d'Émile Zola". Zola a pris activement la défense du peintre au moment où la presse et les critiques s'acharnaient sur "Olympia". À cette époque, il peint "Le Joueur de fifre" (1866), le sujet historique de "L'Exécution de Maximilien" (1867) inspiré de la gravure de Francisco de Goya. Son œuvre comprend des marines comme "Clair de lune sur le port de Boulogne" (1869) ou des courses : "Les Courses à Longchamp" en 1864 qui valent au peintre un début de reconnaissance. Après la guerre franco-allemande de 1870 à laquelle il participe, Manet soutient les impressionnistes parmi lesquels il a des amis proches comme Claude Monet, Auguste Renoir ou Berthe Morisot qui devient sa belle-sœur et dont sera remarqué le célèbre portrait, parmi ceux qu'il fera d'elle, "Berthe Morisot au bouquet de violettes" (1872). À leur contact, il délaisse en partie la peinture d'atelier pour la peinture en plein air à Argenteuil et Gennevilliers, où il possède une maison. Sa palette s'éclaircit comme en témoigne "Argenteuil" de 1874. Il conserve cependant son approche personnelle faite de composition soignée et soucieuse du réel, et continue à peindre de nombreux sujets, en particulier des lieux de loisirs comme "Au Café" (1878), "La Serveuse de Bocks" (1879) et sa dernière grande toile, "Un bar aux Folies Bergère" (1881-1882), mais aussi le monde des humbles avec "Paveurs de la Rue Mosnier" ou des autoportraits ("Autoportrait à la palette", 1879). Manet parvient à donner des lettres de noblesse aux natures mortes, genre qui occupait jusque-là dans la peinture une place décorative, secondaire. Vers la fin de sa vie (1880-1883) il s'attache à représenter fleurs, fruits et légumes en leur appliquant des accords de couleur dissonants, à l'époque où la couleur pure mourait, ce qu'André Malraux est un des premiers à souligner dans "Les Voix du silence". Le plus représentatif de cette évolution est "L'Asperge" qui témoigne de sa faculté à dépasser toutes les conventions. Manet multiplie aussi les portraits de femmes ("Nana", "La Blonde aux seins nus", "Berthe Morisot") ou d'hommes qui font partie de son entourage (Stéphane Mallarmé, Théodore Duret, Georges Clemenceau, Marcellin Desboutin, Émile Zola, Henri Rochefort). Sources : France Culture et Wikipédia
Robert Creeley, (tombeau), 2016
Extrait 4
Est-ce que j’arrive, est-ce que tu y
arrives ?
Arriver comme
je longe un mur sans rideau. Arriver
comme tu y arrives
avoir dans les maisons près du soleil
celles que je longe aussi
aux rideaux toujours écartés
des femmes derrière des fenêtres aux rideaux tirés
elle s’affairent
et tu dis :
« elles sont des fantômes. Je les distingue. »
Le cadavre Edgar remonte
le film. Jusqu'à ce plan.
Son père dispose dans une
vitrine ses vêtements.
Ouvre dans une vitrine son
parapluie noir. Jusqu'au
danger. Comment
poursuivre maintenant.
*
Il neige à gros flocons. La géométrie ne connaît rien
à la neige ni aux gros flocons.
Il n’y a pas de ligne droite ni de triangle.
Pourtant le monde t’apparaît losangé.
Tu apprends à regarder la neige tomber
pour t’initier à l’abstraction et à la perception
et à la perspective qui se creuse là
devant toi qui
se creuse là.
Tu regardes l’éclair.
C’est le seul langage à suivre.
La présentation - 3 ROBERT CREELEY 2016
par
l'eau regard sur la mort
après
le monde
signe devant ce qui continue de durcir
l'être de mort
dans la pensée
la croissance des os
qui
s'éloigne de ce sol
lumineux
sur lui
referme
ses ombres
solaire noire plantée de cerveaux
une langue
gonfle
rejeta par delà le vide
ses gorges envoûtées
qui
avec membranes et regards
commençaient l'orifice des mots
pas de nombre pas d'espace
rien
que la foudre dans des ciels
d'arrêt
(pendant l'écriture
se détruisent les autres ciels)
les glaces les années
jaunies
seules
les réponses ne
pourrissent pas
qui
pourrissent le mystère
de toute fin de tout
jugement
l'oreille se retire dans l'écho du
nom
cède encore à l'eau
le front bleuit
puis la tempe
le
flot la larme
accomplit la coction de pouls
qui
s'éloigne
de ce sol
dit
en retour
à
qui nomme et demande
« fut bâti dans l'invisible
par les signes »
E, ombre et lumière, rouge, bleu, vert : voyelle *
Disparue, j’écrirai votre beau chatoiement ;
E, sombre dentelle des anciens testaments
Ne léguant rien qu’une encre noire originelle.
Ténèbres : E, lumière de l’éden perdu,
Rires d’enfants, reine blanche, repos des cendres ;
E, vermeil, veines fendues, fleur des lèvres tendres
En les feux des ires et liqueurs défendues ;
E, cercle entrouvert qu’une ligne plane entame,
Genèse, mer semée d’étoiles, lettre femme,
Orne le verbe et sacre l’être délicieux ;
E accent grave, plein de saveur et de sève,
Velours émeraude des Forêts et des Rêves :
E muet en écho – epsilon silencieux.
D’après l’auteur de « voyelle »,
En l’attente de votre naissance…
* Le sonnet « Voyelles » d’Arthur Rimbaud revisité par //Jérémie Bennequin.
nul ne sait à quoi elle cède
lorsqu'elle le suit et qu'elle le dépasse
il importe plus que la mer soit verte
puisque le bleu ne nous fait plus mal
dit-elle
(elle est le bleu en plus de la mer)
*
elle est l'hiver
blanc
le point noir de l'orage
au bas de l'horizon
(pourtant la neige ne la fit pas blanche)
elle est au cœur de l'éternel
la blancheur de l'instant
*
Extrait 1
Le monde est maintenant visible
entre mers et montagnes.
Je marche entre les transparences
parmi les années
les fantômes
et le matricule de chacun.
Les pierres
les herbes sont enchantées.
Tout se couvre
jusqu’au néant
de pétroglyphes.
Je compte les mâts
penchés près du rivage.
À perte de vue, la prairie des cormorans
car chaque maison est un navire
qui se balance….
Extrait 2
Plutôt le crime ou plutôt
la mort des amants ou
plutôt l’inceste du frère
et de la sœur ou ―
je prends le temps
de manger une orange.
Dans ces moitiés d’assiettes et
autres fragments trouvés
avec pierres taillées, dessinées ou peintes
masse de cailloux, graviers avec sable
mesurent un site
une ville que j’explore
avec l’énergie d’un oiseau.
Robert Creeley, (tombeau), 2016
Extrait 2
Bouche est un son. Voix est
un son. Bouche de moulage
est un son. Voix de moulage est un son et
non-réponse – parce que
ce qui aboie sous les voyelles
résonne en infini.
Un jour est un jour est une chambre est une ombre
est une femme est un chien est un lit est une lampe
est même toi.
Comics : Les héros de Marvel
Elle peut se dématérialiser, et ainsi traverser les objets solides, les murs, les plafonds ... Il s'agit bien sûr de ...
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