Julien Gracq

Biographie :

Julien Gracq, de son vrai nom Louis Poirier, est un écrivain français.

Son pseudonyme littéraire doit beaucoup à sa fascination pour le héros de "Le Rouge et Le Noir "de Stendhal et à son admiration pour les Gracques, dans l'histoire romaine. Il décide de prendre un pseudonyme littéraire, afin de séparer nettement son activité de professeur de son activité d'écrivain.

Élève brillant, il est admis à l'École normale supérieure en 1930, il suit en parallèle des cours à l'École libre des sciences politiques d'où il sort diplômé en 1933. En 1934, il est reçu à l'agrégation d'histoire et géographie, et est affecté, d'abord à Nantes, au lycée Clemenceau où il avait été élève, puis à Quimper. En 1946, il est nommé au lycée Claude-Bernard de Paris, où il enseigne l'histoire-géographie jusqu'à sa retraite en 1970.

Tenté par le communisme, il adhérera au PCF (1936) jusqu'au pacte germano-soviétique mais observera toute sa vie une froide distance à l'égard de tous les embrigadements littéraires ou politiques.

Si « Au château d'Argol »(1938), son premier roman, fortement influencé par le romantisme noir et par le surréalisme, avait attiré l'attention d'André Breton, c'est avec « Le Rivage des Syrtes »(1951), et surtout le spectaculaire refus de son auteur de recevoir le prix Goncourt en 1951, que Julien Gracq s'est fait connaître du public.

Reconnaissance paradoxale pour cet écrivain discret qui s'est effacé derrière une œuvre protéiforme et originale, en marge, voire en opposition vis-à-vis des courants dominants de la littérature de son époque, qu'il s'agisse de l'existentialisme ou du Nouveau roman.

Après avoir abandonné l'écriture de fiction, les livres que publie Julien Gracq à partir de 1970 mélangent bribes d'autobiographie, réflexions sur la littérature et méditations géographiques.


[ [ A ce propos, la deuxième période de l ' oeuvre, on peut y percevoir un usage méthodologique de la composition Kaléîdoscopique par un recours au ' Grand Jeu ' du Contre - point d' assonances et contr ' assonances dérivées et juxtaposées entre les différentes pièces accolées du puzzle et par le biais d ' un processus d' analogisation métaphorique " furtive " : verbal, adjectival, ou nominal.

A suivre ce fil de l ' imagerie filee , en filigrane ou transparences " sympathiques ", on se trouve en lévitation translationnelle sémantique permanente, entre un descriptif littéral et une fonction poétique " décollante " , entre imagés litteraux référentiels s