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Note moyenne 4.42 /5 (sur 6 notes)

Nationalité : Italie
Né(e) le : 01/06/1959
Biographie :

né à Varazze ((province de Savone) en 1959 - metteur en scène et acteur italien
étudie la théatre à Savone - y rencontre l'acteur argentin Pepe Robledo.
S'installent ai Danemark (groupe Farfa issu de l'Odin Theatret).
retour en Italie - son premier spectacle "il tempo degli assassini". Rencontrent lors d'une tournée en Allemagne Pina Baush et participent à un de ses spectacles. Tournée dans le monde entier avec degli assassini.
1992 Henry V de Shakespeare en insérant participants à ses ateliers théâtres
A1993 espace permanent à Loano (Savone)
1995 le Rabbia spectcle dédié à Pasolini
1997 Barboni - spectacle né de rencontres avec les internés de l'asile d'Aversa, des artistes de rue et chanteurs de rock - prix de la critique en 1998 - grand succès
1998 Guerra
1999 Esodo - 2000 il silenzio 2OO2 gente di plastica, sur musique d Frank Zappa, en hommage à Sara Kane, prix Olimpici du theatro en 2003 -
2003 film Guerra sélectionné pour le festival de Venise
2004 Uro à Avignon avec Giovana Marini et Umberto Orsini
2006 questo buio feroce, spectacle sur la mort et sur la maladie de Pippo del Bono.
2007 à Spolète opéra Obra maestra projet de Frank Zappa, compositeur Maruso, livret Pilae Garcia
2008 la Menzogna - Turin, Avignon
2009 long métrage Grido

a publié : le corps de l'acteur (Solitaires intempestifs) - mon théâtre (Actes sud) - récits de juin (Actes sud)
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Source : Wikipedia
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Bibliographie de Pippo Delbono   (3)Voir plus

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Dans "La Goia", le metteur en scène italien Pippo Delbono convoque la joie contre le chagrin en souvenir de son ami Bobò, compagnon de route disparu l'hiver dernier. Un spectacle à voir au Théâtre du Rond-Point jusqu?au 20 octobre, puis en tournée en France et à l?étranger jusqu?au printemps 2020. La Grande table Culture d?Olivia Gesbert ? émission du 2 octobre 2019 À retrouver ici : https://www.franceculture.fr/emissions/la-grande-table-1ere-partie/saison-26-08-2019-29-06-2020 Abonnez-vous pour retrouver toutes nos vidéos : https://www.youtube.com/channel/UCd5DKToXYTKAQ6khzewww2g/?sub_confirmation=1 Et retrouvez-nous sur... Facebook : https://fr-fr.facebook.com/franceculture Twitter : https://twitter.com/franceculture Instagram : https://www.instagram.com/franceculture

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Citations et extraits (11) Voir plus Ajouter une citation
michfred   18 février 2017
Pippo Delbono, son théâtre de Pippo Delbono
Ce mouvement d'ouvrir et de fermer la main que j'ai utilisé dans Il Tempo degli Assassini était l'unique geste que faisait Vittorio quand il était dans le coma et qu'on venait le voir: on l'appelait et sa seule réaction était ce geste, comme un salut. Après trois ans de training, j'ai pu retrouver cette image, la restituer par un mouvement qui prenait naissance dans mon épine dorsale, et transformer cet élément de mon histoire personnelle en signe poétique.
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michfred   23 février 2017
Pippo Delbono, son théâtre de Pippo Delbono
Le naturalisme tue la relation avec le public. Chaque élément, dans un spectacle, est comme une note et chaque acteur est un instrument, comme dans une partition musicale : il y a le sax, le piano, la guitare, la batterie, chacun est seul, mais avec les autres. Chacun a son parcours...et l'écoute se situe à un niveau plus profond. (...) Chacun doit suivre sa propre partition, sans aller dans la partition de l'autre, mais jouer ensemble et, de cette manière, chacun dans sa différence, dans sa solitude, contribue à l'harmonie générale.
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Thelx   08 mars 2018
Pippo Delbono, son théâtre de Pippo Delbono
Pour moi, l'art est une révolution, cela signifie que c'est une crise, une remise en cause permanente. Il faut être prêt à accepter de tout changer. L'art est dans le changement. Le théâtre est devenu trop souvent réactionnaire, routinier.
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Pippo Delbono
OttoDidakt   23 février 2020
Pippo Delbono
Aide-moi à comprendre ! Aide-moi à comprendre pourquoi il n'y a plus d'amour dans les yeux des hommes.
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Pippo Delbono
OttoDidakt   23 février 2020
Pippo Delbono
La virtuosité pour moi, c'est la mort de l'art. Ce qui compte avant tout, c'est l'humanité.
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brigetoun   12 août 2010
Le corps de l'acteur de Pippo Delbono
J'ai tenté d'utiliser un corps qui ne voulait plus être utilisé, une autre façon, en somme, de creuser la contradiction. En fonction des tensions physiques que j'éprouvais, qui m'étaient imposées par la vie, j'ai cherché à construire une nouvelle dramaturgie... Mes jambes ne répondaient plus, mes mains tremblaient et ma tête, ma tête était sens dessus dessous. J'étais cloué au sol et j'ai imaginé une danse. J'ai essayé de trouver dans cette danse au sol, une nouvelle énergie
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michfred   23 février 2017
Pippo Delbono, son théâtre de Pippo Delbono
L'expérience avec (Pina Bausch) a été essentielle parce que son regard oblige à garder les pieds sur terre, il instaure une distance entre toi et ton travail, il relativise : j'ai vu des danseurs faire des choses très fortes sans s'y arrêter, sans leur donner d'importance. C'est surtout cette attitude, ce rapport au travail, cette distance juste, que j'ai appris auprès d' elle. Ce qu'elle m'a appris aussi, c'est un autre rapport au corps : dans le training oriental, il y a une sorte de rigidité; ce qui importe, c'est l’énergie, et tous les gestes sont liés à ,cette recherche d'énergie.
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brigetoun   27 juillet 2010
Le corps de l'acteur de Pippo Delbono
Pourquoi y a-t-il plus de gens dans les concerts de rock qu'au théâtre ? Peut-être parce que l musique est plus proche des gens de la rue et que le théâtre n'est aujourd'hui réservé qu'à une catégorie sociale très définie.
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brigetoun   27 juillet 2010
Le corps de l'acteur de Pippo Delbono
Lorsque je joue Henri V de Shakespeare, je ne demande pas ce que pense le roi, je cherche son rythme. Je construis la danse du roi, pas seulement la danse des gestes mais aussi la danse de la parole. Un fluide
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michfred   23 février 2017
Pippo Delbono, son théâtre de Pippo Delbono
Il y a la partition, mais à l'intérieur de la partition, il y a des espaces de liberté. Après la création d'un spectacle, un peu de temps m'est nécessaire pour définir, non pas le sens, mais le juste rythme, le mouvement juste, la construction. Quand on sent que la construction est terminée, le spectacle devient plus fort. Arrive un moment où on n'a plus besoin de penser à ce qu'on doit faire, puisqu'on a intégré la partition: c'est le corps, la voix qui commandent, pas la pensée. Et il faut chercher à avoir le plus d'innocence possible.
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