Nationalité : France
Né(e) à : Paris , 1855
Mort(e) à : Paris , 1943
Né(e) à : Paris , 1855
Mort(e) à : Paris , 1943
Biographie :
Georges Rivière, est un peintre et critique d'art français. Il dirigea le journal L'Impressionniste et d'autres publications critiques des artistes impressionnistes.
Georges Rivière devient un ami proche du peintre impressionniste Pierre-Auguste Renoir qu'il rencontra lors de la première exposition impressionniste en 1874. Renoir représenta l'écrivain sur l'une de ses toiles les plus célèbres, Bal du moulin de la Galette, réalisée en 1876.
La collaboration de Georges Rivière avec des artistes du cercle impressionniste français s'est développée quand il fonda le journal L'Impressionniste à l'occasion de la 3e exposition impressionniste en 1877. Rivière dirigea les cinq numéros publiés en avril de cette année, et ses textes critiques étaient parfois les seuls à mettre en valeur les artistes regroupés autour de Renoir.
L'année suivant la mort de Renoir en 1920 et jusqu'à sa mort en 1943, Rivière publia plusieurs monographies consacrées aux principaux représentants des mouvements impressionnistes et postimpressionnistes, dont celles sur son ami Paul Cézanne, Pierre-Auguste Renoir et Edgar Degas.
+ Voir plusGeorges Rivière, est un peintre et critique d'art français. Il dirigea le journal L'Impressionniste et d'autres publications critiques des artistes impressionnistes.
Georges Rivière devient un ami proche du peintre impressionniste Pierre-Auguste Renoir qu'il rencontra lors de la première exposition impressionniste en 1874. Renoir représenta l'écrivain sur l'une de ses toiles les plus célèbres, Bal du moulin de la Galette, réalisée en 1876.
La collaboration de Georges Rivière avec des artistes du cercle impressionniste français s'est développée quand il fonda le journal L'Impressionniste à l'occasion de la 3e exposition impressionniste en 1877. Rivière dirigea les cinq numéros publiés en avril de cette année, et ses textes critiques étaient parfois les seuls à mettre en valeur les artistes regroupés autour de Renoir.
L'année suivant la mort de Renoir en 1920 et jusqu'à sa mort en 1943, Rivière publia plusieurs monographies consacrées aux principaux représentants des mouvements impressionnistes et postimpressionnistes, dont celles sur son ami Paul Cézanne, Pierre-Auguste Renoir et Edgar Degas.
Source : wikipedia
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Degas, en représentant les gens d'une autre classe comme il les voyait - sans les flatter et même en se montrant impitoyable pour leurs tares physiques - devait plaire aux amis du peuple, par une contradiction singulière de leur passion politique.
Les amis de Cézanne avaient été surpris de ne pas voir surgir devant ses détracteurs le défenseur qu'on attendait: Émile Zola. Celui-ci avait, semblait-il, toute liberté d'écrire dans certains journaux ce qu'il pensait de Cézanne. Il n'en fit rien; ses idées s'étaient modifiées. Il ne comprenait rien au mouvement que révélait l'exposition et encore moins à l'art de Cézanne. L'artiste, uniquement et spécifiquement peintre, déroutait l'écrivain. L'homme de lettres, par métier sans doute, cherche toujours et partout la littérature: elle est absente de l'oeuvre de Cézanne.
Le public, suivant la direction donnée à l'opinion par les journalistes, était loin d'être sympathique aux exposants. On venait à l'atelier Nadar pour rire un peu. On s'esclaffait devant les tableaux de Cézanne plus encore que devant ceux de Monet, de Renoir, de Pissarro, de Sisley et de Degas. Ceux-ci étaient des farceurs, Cézanne était un fou.
Intelligent, docile, sérieux, le jeune apprenti trouva tout de suite un accueil sympathique de la part des compagnons au milieu desquels il arriva. Ses progrès rapides les surprenaient et les enchantaient. A cette époque, m'a souvent répété Renoir, sa grande ambition était d'entrer à la manufacture de Sèvres. Mais il aimait déjà les oeuvres des grands artistes et il faisait de fréquentes visites au musée du Louvre dont il n'oublia jamais le chemin : l'une de ses dernières sorties à Paris n'a-t-elle pas été pour se rendre à notre Galerie Nationale?
Le 15 avril 1874, une exposition de peinture n'ayant aucune attache officielle ouvrit ses portes au public, boulevard des Capucines, dans les salons que le photographe Nadar venait de quitter. Ces locaux existent encore et leur aspect extérieur a peu changé depuis cinquante-huit ans. L'escalier conduisant aux pièces du premier étage est resté tel qu'il était alors, mais il aboutit à des salles de restaurant. Tel est demeuré aussi l'entresol entièrement vitré sur la façade du boulevard et de la rue Daunou.
L'exposition à laquelle on conviait le public était due à l'initiative d'Edgar Degas et de quelques-uns de ses amis. Ils avaient formé une association sous la raison sociale: « Société anonyme des Artistes peintres, sculpteurs et graveurs », dont le capital avait été fourni en majeure partie par H. Rouart et Degas, et, pour le reste, par la cotisation des exposants qui étaient au nombre de trente.
Paul Cézanne avait alors trente-cinq ans. C'était un grand et beau garçon portant une longue chevelure châtain foncé et une barbe de même couleur, bouclée naturellement. Son nez légèrement aquilin et ses grands yeux noirs achevaient de lui donner une certaine ressemblance avec les personnages des bas-reliefs assyriens du Louvre.
A ces réunions du Café Guerbois s'instituaient souvent de longues discussions sur l'art, auxquelles Manet, Degas, Desboutin, Duranty, Philippe Burty, Pissarro, Th. Duret prenaient part. Les gens de l'Institut y étaient assez maltraités, comme on peut le penser. Paul Cézanne, qui venait parfois rejoindre Pissarro et Renoir, écoutait d'abord en silence les propos qu'on tenait autour de lui, sans prendre part à la conversation, jusqu'au moment où une phrase, un mot provoquait sa colère. Alors son éloquence était déchaînée en un instant. Furieux, vociférant avec son terrible accent provençal, il disait crûment ce qu'il pensait, mais en gardant cette logique qui ne l'abandonnait pas. Puis, brusquement, il quittait la place sans prendre congé d'aucun des assistants.
Renoir n'était pas un passionné liseur, mais il avait quelques auteurs préférés auxquels il revenait toujours, Alexandre Dumas était de ceux-là. Il éprouvait toujours du plaisir à feuilleter un volume des Trois Mousquetaires ou des Quarante-Cinq. Il n'ignorait ni Théophile Gautier, ni Gustave Flaubert, ni Guy de Maupassant, ni beaucoup d'autres et il savait très bien ce qu'ils valaient, mais l'imagination débordante et bon enfant de Dumas le remplissait de joie. Parmi nos contemporains, il aimait Alphonse Daudet et il goûtait d'autant plus les qualités de l'écrivain qu'il était son ami. Il subissait certainement le charme de l'homme dans l'œuvre, mais il discernait aussi dans celle-ci une sensibilité assez voisine de la sienne propre.
Degas appartenait au groupe le mieux coté de la bourgeoisie : celui des banquiers.
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