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Note moyenne 3.75 /5 (sur 54 notes)

Nationalité : Belgique
Né(e) à : Uccle (Bruxelles) , le 18/04/1957
Biographie :

Thierry Groensteen est un historien et théoricien de la bande dessinée de nationalité belge et française.

Thierry Groensteen vit en Charente depuis 1989. Docteur en Lettres modernes et diplômé en Communication sociale, il a dirigé les Cahiers de la bande dessinée dans les années quatre-vingt et le Musée de la bande dessinée d'Angoulême dans les années quatre-vingt-dix.

Fondateur de la revue Neuvième Art et des éditions de l'An 2, il poursuit aujourd'hui son travail d'éditeur au sein du groupe Actes Sud, tout en enseignant à l'École supérieure de l'Image, à Angoulême.

Il est l'auteur de très nombreux articles et d'une vingtaine d'ouvrages sur l'histoire, l'esthétique ou la sémiologie de la bande dessinée, dont Système de la bande dessinée (PUF, 1999) et Un objet culturel non identifié (L'An 2, 2006).

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Source : www.lesimpressionsnouvelles.com
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Bibliographie de Thierry Groensteen   (51)Voir plus

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Vidéo de

Trois planches à la loupe (1/3) : David Mazzucchelli

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Citations et extraits (8) Ajouter une citation
gill   11 mars 2019
Gotlib : Un abécédaire de Thierry Groensteen
Connaissez-vous les "escargauchos", ces fiers éleveurs bourguignons qui capturent les escargots au lasso, dans la grande tradition du rodéo ? ...
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gill   13 janvier 2015
Maîtres de la bande dessinée européenne de Thierry Groensteen
On n'a jamais retrouvé où avait été initialement publiées les planches d' "une ténébreuse affaire", certainement dessinées dans les années cinquante, par René Giffey d'après Honoré de Balzac.

Giffey s'était fait une spécialité de l'adaptation d'oeuvres littéraires de préférence empruntées au répertoire romantique.

Son sens du typage, la finesse et la sûreté de son trait, la variété des angles de vue font merveille dans l'ensemble de ce récit.

Le crayon bleu indique à l'imprimeur les endroits où apposer des grisés.

Les éditions Glénat en ont imprimé un album en 1977....
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Alzie   17 octobre 2015
Un art en expansion de Thierry Groensteen
De même que le nu et le portrait, la nature morte fait partie des genres traditionnels dans la peinture classique. Si l'on veut bien assimiler l'essentiel du récit véhiculé par "Building stories" à une suite de scènes de genre (en d'autres termes, des représentations de la vie intime et quotidienne), et si l'on considère que le paysage y tient aussi son rôle (il s'agit, en l'espèce, du paysage urbain), il n'est sans doute pas fortuit que Ware ait fait une place, dans son oeuvre, au nu et au portrait, mais également à la nature morte. Tout se passe comme si le dessinateur avait voulu se mesurer aux grands genres picturaux, vérifier leur compatibilité avec la logique séquentielle et narrative de la littérature graphique, et, ce faisant, brouiller les hiérarchies artistiques conventionnelles. (Il n'y a que la peinture d'histoire, antinomique avec l'ancrage de "Building stories" dans le quotidien et le banal, qui n'y trouve aucun équivalent. (p. 235)

Chris Ware, Building stories.
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Alzie   17 octobre 2015
Un art en expansion de Thierry Groensteen
En 1975, alors qu'il était plongé dans la réalisation d'Arzach, comme en réponse à certains lecteurs déconcertés, Moebius écrivit, dans l'éditorial de Métal Hurlant n° 4, ces lignes si souvent citées depuis : "Il n'y a aucune raison pour qu'une histoire soit comme une maison avec une porte pour entrer, des fenêtres pour regarder les arbres et une cheminée pour la fumée... On peut très bien imaginer une histoire en forme d'éléphant, de champ de blé, ou de flamme d'allumette soufrée." (p. 43)

Moebius, Le Voyage hermétique de Jerry Cornelius

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Alzie   17 octobre 2015
Un art en expansion de Thierry Groensteen
La représentation de créatures chimériques ou monstrueuses est une constante de l'histoire de l'art. Les monstres apparaissent dès les plus anciennes figurations laissées par l'homme. Ils pullulent, comme créatures maléfiques, dans l'imaginaire médiéval. Ils ont fait la gloire de Jérôme Bosch. Dans le champ de la bande dessinée, le monstre se trouve généralement du côté du récit de genre : le fantastique, l'heroïc fantasy. Il est inattendu et fascinant de le voir ici s'inscrire au coeur du projet autobiographique, du parler intime. (p. 118)

David. B, L'Ascension du haut mal.
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IreneAdler   21 décembre 2016
La bande dessinée au tournant de Thierry Groensteen
Parce qu'elle est indissociablement (ontologiquement) ET une littérature ET un art visuel, elle échappe, plus que jamais, aux catégorisations. Son devenir sera multiple. Mais pour qu'elle ait un avenir, il est impératif que le marché procède aux ajustements qui permettront aux créateurs de bénéficier des conditions économiques nécessaires à l'accomplissement de leur talent.
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Alzie   17 octobre 2015
Un art en expansion de Thierry Groensteen
Le dessin est ce véhicule qui permet d'explorer sans risque ses fantasmes, ses hantises, ses douleurs, de leur prêter consistance et visage, de les exorciser et de les apprivoiser à la fois. Les personnages dessinés sont ni plus ni moins que des "anges gardiens. (p. 113)

David B., L'Ascension du haut mal.
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Medulla   05 mars 2018
Astérix, Barbarella et Cie de Thierry Groensteen
Le Schtroumpf bricoleur développe une conception de la science pour le moins poétique. Cette naïveté fait tout le charme de ces petits personnages qui se comportent à la manière d'enfants, d'ailleurs assez sages, avec le Grand Schtroumpf pour figure paternelle. Le critique Bruno Lecigne a parlé de l'"hypergéméllité" des Schtroumpfs, qui semblent faire l'économie de la question de l'identité et de la différence. Les mots eux-mêmes ont tendance à être interchangeables, schtroumpf tenant lieu de signifiant quasi universel.

La "machine à schtroumpfer la pluie et le beau temps" aura tôt fait de se dérégler et de semer une pagaille monstre dans le petit village, jusqu'à ce qu'un éclair la réduise en cendre. Car le retour à un ordre immuable est une des lois de cette microsociété. p. 148
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