Catherine LoiselViolaine Bouvet-LanselleCarole Nicolas/5
1 notes
Résumé :
82 pages; Illustration en couleurs contrecollée sur le premier plat. Couverture rempliée. Nombreuses illustrations en couleurs dans et hors texte. Etat d'usage Couv. légèrement passée Intérieur frais In-8 Carré Broché
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Critiques, Analyses et Avis (1)
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Bon livre sur les dessins de Ludovico Carracci.
J'ai apprécié de découvrir les dessins de Ludovico Carracci. Ils permettent de faire sortir cet artiste talentueux de l'ombre de son célèbre cousin.
Sa technique, son imagination, toute est élégance du trait.
Le livre est bien construit. Suite à une introduction très intéressante - où pour une rare fois dans cette collection la moitié des pages n'est pas dédiée à la constitution de la collection de dessin- se trouve une courte biographie puis les dessins et enfin les commentaires leurs étant afférant. l'ensemble est bien fait et on a plaisir à découvrir les cinquantaine de dessins aux techniques variées.
J'ai apprécié de découvrir les dessins de Ludovico Carracci. Ils permettent de faire sortir cet artiste talentueux de l'ombre de son célèbre cousin.
Sa technique, son imagination, toute est élégance du trait.
Le livre est bien construit. Suite à une introduction très intéressante - où pour une rare fois dans cette collection la moitié des pages n'est pas dédiée à la constitution de la collection de dessin- se trouve une courte biographie puis les dessins et enfin les commentaires leurs étant afférant. l'ensemble est bien fait et on a plaisir à découvrir les cinquantaine de dessins aux techniques variées.
Citations et extraits (20)
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La naissance du réalisme dans l'atelier des Carracci est au cœur des débats de l'historiographie dès le XVIIème siècle, mais l'origine de cette tendance est toujours attribuée à Annibale qui, aux yeux de certains auteurs, aura le mérite de l'abandonner en proposant un nouveau type de beauté idéalisée dans une brillante synthèse des canons de l'antiquité et de la renaissance associé au naturalisme de l'observation du vivant.
ainsi au travers des dessins de cette époque parvenue jusqu'à nous, et qui sont dispersés dans les collections publiques et privées, se manifeste clairement une méthode de travail qui utilise le dessin d'après modèle pour restituer l'expression de la vue dans l'oeuvre définitive, le tableau de chevalet, fresque ou même gravure.
Au début des années 1590 chacun des Carracci est engagé dans des travaux personnels à Bologne, Reggio Emilia et même Venise en ce qui concerne Agostino, mais l'oeuvre essentielle qui consacrera définitivement leur renommée leur est confiée par le sénateur Lorenzo Magnani dans le salon d'honneur de son palais bolonais.
Ses inventions ne brisent pas les conventions de manière révolutionnaire et attirent probablement moins le regard que celles d'Annibale. il s'agit plutôt d'une inépuisable fertilité de son imagination dans la mise en place des compositions et d'une utilisation puissante des effets lumineux pour exprimer les émotions.
il dessine d'après modèle et restitue avec justesse les caractéristiques anatomiques et l'expression de la pose, mais son dessin repose toujours sur l'usage de la ligne de contour du corps, du visage ou du drapé. Il introduit les effets d'ombre et de lumière qui assurent le volume.
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