Rhapsodie curieuse

Élaborer un monde entier de curiosité linguistique, métaphorique et humaine dans la chair à déguster du fruit kaki et de quelques autres plus rares encore – pour nous d'ici.

Sur le blog Charybde 27 : https://charybde2.wordpress.com/2021/04/14/note-de-lecture-rhapsodie-curieuse-alexander-dickow/

Cette étonnante échappée s'orchestre en effet, dès son sous-titre (« diospyros kaki ») autour d'un fruit réputé exotique (mais la définition même, silencieuse ou tacite, de l'exotisme se révèlera sans doute l'un des enjeux du texte), celui du plaqueminier du Japon, plus communément connu sous le nom de kaki. Mobilisant aux côtés de cette baie placée ainsi en position centrale un ensemble d'autres fruits, mais aussi quelques légumes, épices, voire autres mets possibles occasionnels, Alexander Dickow transforme subrepticement d'abord les personnages d'Arcimboldo, déjà révoqués en doute dans le si beau « Vanité aux fruits » de Derek Munn, en personnages de kabuki, en conquistadores dévoyés, ou en ambassadeurs secrets d'un nouvel universalisme, débarrassé le cas échéant de ses oripeaux coloniaux. En une sarabande des goûts bien plus que des couleurs, il rejoint certaines préoccupations de Ryoko Sekiguchi et notamment celles de son « L'astringent », pour transformer progressivement un « simple » tour d'horizon des saveurs oubliées, méprisées ou banalement inconnues en un plaidoyer qui va s'affirmer au fil des pages comme rusé, et politique en diable. Prenant en apparence progressivement la contraposée du « Éloge de la fadeur » de François Jullien, nous voici vite plongés au coeur d'une guerre du goût, conflit à basse intensité mais néanmoins décisif à bien des égards.

La guerre du goût – qui est bien plutôt, fort peu bourdieusienne par là même, une esquisse d'anthropologie du jugement de goût par le biais de la curiosité – dévoile ensuite ses véritables enjeux, sans doute : suivant un cheminement souvent parallèle à, et largement aussi rusé que, celui de l'intelligence artificielle discrètement mise en scène par Laure Limongi dans « Ensuite j'ai rêvé de papayes et de bananes » (et reprise dans « J'ai conjugué ce verbe pour marcher sur ton coeur ») – et on songera aussi certainement, ici, à celle construite par Ian Soliane dans « Basqu.I.A.t »), le terrain des opérations se déplace vers celui de la langue – et peut-être davantage encore vers celui de la traduction, autre métier d'Alexander Dickow. Jouant d'abord de fruits spécifiques dont l'apparence même – ou, mieux, le changement de goût durant leur absorption – sonnerait comme une véritable trahison potentielle, il introduit au fur et à mesure de l'avancée de cette thèse masquée des tournures américaines, des syntaxes italiennes, des effets grammaticaux espagnols, pour mieux miner, faire claudiquer, faire résonner et faire raisonner cette langue française qui est ici le vecteur principal de la démonstration en cours.
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Curieuse rhapsodie en effet que ce texte d'Alexander Dickow . Comme l'écrit le poète “Tout s'emmêle : c'est par là que tout a commencé. On est toujours au tout début. On a perdu le fil.” Dickow joue évidemment avec les mots, des mots qu'il aime, des mots qu'il creuse jusqu'à l'usure du sens, jusqu'à l'au-delà du ciel poétique. le lecteur goute ce texte comme une lente plongée dans le manque que crée le mot, toujours nécessaire mais toujours insuffisant. Alexander Dickow est poète et aussi traducteur, c'est un homme qui se coltine avec les mots, qui a appris à les mettre en lumière ou choisi de leur laisser leur part d'ombre.
Comme toujours avec les éditions Louis Bottu le texte est court mais dense, ramassé et puissant. le lecteur embarque pour une odyssée qui hésite entre le récit, la poésie en prose et le recueil de pensée. Dickow se pose en chef opérateur, ingénieur du son et scénariste de cette micro production poético-littéraire. Lente et profonde méditation qui déclenche des vagues de sens parfois désordonnées mais qui touche le fond de l'être. “Sachez que le désir ne se rassasie pas . On jouit de connaître dans l'exacte mesure d'où la connaissance ne remplace, ni ne réduit, ni n'efface , ni n'affaiblit quoi que ce soit , mais accroît, augmente, dilate , surajoute, amplifie. Certes, on ne saura pas plus de cette couleur , mais cette couleur un jour nous paraîtra telle qu'en sa nudité une fascination, à force même de temps ne rien en savoir. La chose, la chanson, la couleur sera devenue plus vaste qu'elle même ; elle demeurera encore plus immensément autre qu'avant, tant on aura vécu longtemps avec elle!”
“Rhapsodie curieuse” est un texte déconcertant, riche et finalement indispensable parce qu'il nous offre un cheminement au coeur des mots, le meilleur celui qui célèbre leur conjonction dans un élan de beauté, d'inventivité et d'étrangeté.
Archibald PLOOM (CULTURE-CHRONIQUE.COM)

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Texte vraiment étonnant, qui part d'une épigraphe de Benjamin Fondane. Comme bien des poèmes de Ponge, forme d'élucubration savante et de fabrication à partir d'un objet naturel, ici le kaki (le fruit, oui). L'écriture de Dickow est variée, en chantier, très éloignée de celle de Ponge d'ailleurs. Les profs apprécieront le texte dans lequel le poète alterne la correction de copies et la surveillance culinaire.

Critiques dans la presse.
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