Paris n'est pas un. Il est multiple, pluriel, total. A l'orée de La Fille aux yeux d'or, dans une vision hallucinée, dont l'onirisme haletant, la verticalité aspirante, les cercles broyeurs et les spirales borrominiennes rappellent au plus près le modèle dantesque de La Comédie humaine, Balzac identifie Paris au creuset écumant de l'origine, à la matrice-chaudron d'où ne cesse de déferler le flux du vivant...