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Critique de thereadingsession
Fort de lui même, l'auteur nous introduit à une nouvelle espèce, faite de matière, de nous, de vous, de l'air, de l'eau, de sentiment, de musique et de sons, une espèce qui vit parmi nous sans que nous puissions la voir. Une espèce qui n'apparait sur aucun des radars, qui peut échapper à nos regards et qui pourtant fait partie intégrante de notre vie. Elle se lisse, se dévisse, s'enlise, s'analyse (j'ai tenté de faire du Alain Damasio mais je n'ai pas sa plume magnifique donc on ne se moque pas) dans tous les sens du terme. Un furtif, c'est le vent qui balaie l'océan et le fait se mouvoir en de magnifiques vagues au loin. C'est la sensation de pesanteur sur votre front, la nuit, d'une petite patte d'ourson qui vient vous caresser la peau. C'est l'électricité, qui brusquement, s'éteint sans aucune raison. La définition de furtif est "Qui passe presque inaperçue" et c'est ce presque qui donne toute leur définition à ces derniers. Presque, parce qu'on les sent, on les ressent tout le temps, même si l'on ne sait pas que c'est eux.
Quand on y réfléchit, et pour revenir dans notre monde réel, la pensée d'une espèce telle que les furtifs n'est pas sans sens : cette sensation sur votre front, que quelque chose vous tapote furtivement la peau, ne vous est-elle jamais arrivée ? Encore une fois, Alain Damasio fait preuve d'une grande inventivité non dénuée d'une certaine logique et applicable en dehors de son livre.
L'auteur nous dépeint ici une dystopie qui nous effraie, qui nous fait doucement sourire et nous fait penser "non, cela ne nous arrivera jamais". Pourtant, cette dystopie a déjà commencé, si bien qu'on ne peut plus la considérer, comme une dystopie. Dans le livre, on assiste à l'intervention de la technologie qui contrôle nos moindres faits et gestes, qui influence nos décisions en implantant de manière quasi invisible la graine d'une idée dans notre cerveau, que l'on considérera, de notre fait, et qui pourtant nous a été imputée. Ainsi, chaque pensée de chaque personnage est analysée par une IA (Intelligence "Amie") dès lors qu'ils portent leur bague d'identification (et les personnes ne portant pas de bague sont les sans bagues, analogie avec nos "sans papiers"). Dans leur tête, alors, et devant leurs yeux, apparaissent des pubs ciblées de manière impromptue. C'est si réel, que, le lecteur est gêné par cette apparition qui hache les pensées de nos personnages. Et cette intrusion, elle nous fait penser aux pubs ciblées qui jaillissent en pop-up lorsque l'on fait des achats sur internet, lorsque l'on renseigne des passions, des hobbies sur nos réseaux préférés. le Big Data est partout, il voit tout, et enregistre tout. C'est un contrôle insidieux et vicieux de la population, une instrumentalisation de toute la société.
Dans ce livre, nous avons la représentation d'une société de consommation et d'une séparation nette des classes sociales, par l'intermédiaire de 3 ou 4 factions : sans-bagues, standards, premium, privilège, chacun ayant un droit différent à accéder aux routes, parcs, bâtiments... Cette organisation est critiquée tout le long du livre, critique officieuse de notre propre société qui fonctionne également par des castes (pauvres, classe moyenne, riches). L'Auteur exprime à travers ses personnages un rejet complet du capitalisme, d'une société de consommation massive qui détruit la planète, du fonctionnement de notre société actuelle qui fonce vers un gouffre. Il propose, dans son livre, une alternative qui pense plus à la communauté, à l'ensemble, plutôt qu'à l'individuel qui est permanent et dominant partout : on parle de Zones auto-gérées ZAG (ressemblant aux ZAD de notre époque, à savoir Zones À Défendre), de Communes, il renverse totalement le pouvoir en établissant un fonctionnement autonome où chacun participe et où les tâches sont choisies au hasard, pour que tout le monde tourne et que l'on ne revienne pas, comme auparavant, dans un système de dominant-dominé.
de plus, il nous introduit également à la philosophie du vitalisme, qui envisage la vie comme de la matière, animée par d'une force vitale qui s'ajouterait pour les êtres vivants aux lois de la matière. Il parle notamment de Gilles Deleuze, et la citation qui va suivre correspond totalement ce livre "On n'écrit pas avec son moi, sa mémoire et ses maladies. Dans l'acte d'écrire, il y a la tentative de faire de la vie quelque chose de plus que personnel, de libérer la vie de ce qui l'emprisonne. […] Il y a un lien profond entre les signes, l'événement, la vie, le vitalisme. C'est la puissance de la vie non organique, celle qu'il peut y avoir dans une ligne de dessin, d'écriture ou de musique. Ce sont les organismes qui meurent, pas la vie. Il n'y a pas d'oeuvre qui n'indique une issue à la vie, qui ne trace un chemin entre les pavés".
C'est un livre très engagé, qui nous présente également une acceptation de tout le monde, quelque que soit la couleur, l'orientation sexuelle, utilisation d'iel, personnages non binaires, LGBTQ+, féminisme... L'auteur frappe fort en abordant tous ces sujets simplement en en faisant une partie intégrante de son histoire.
Au délà de tout cela, on aborde la paternité et la maternité, l'histoire de cette famille qui a perdu son enfant et qui tente désespérément de la retrouver. C'est cette trame qui fait avancer le livre, cette quête qui fait que les personnages se mettent à réfléchir sur leur vie, leur passé, leur futur, leur implication dans leur monde tel qu'il est. Et surtout, on peut voir l'amour qu'ils dégagent pour leur enfant, et combien, encore une fois, l'ensemble passe avant l'individuel : ils font tout pour la retrouver, au péril de leur vie.
Ce roman, typographiquement, linguistiquement et auditivement parlant est une pure merveille. L'auteur joue avec et manie les sons avec une habilité surprenante : nous sommes en train de lire, mais on entend l'histoire. Cette histoire est basée sur les sons et les figures de styles notamment sur les figures de dictions sur la continuité sonique et les répétitions lexicales (attention, vous allez manger des allitérations et des assonances), que l'auteur reprend également dans son écriture ce qui intègre le lecteur dans un poème versatile aux multiples facettes et qui résonne dans le cerveau, ou dans les oreilles si vous lisez à haute voix, du spectateur de cette fantastique diction.
L'utilisation d'un tempo de phrase est remarquablement bien associé à une typographie, mise en oeuvre par Esther Szac (elle a également inventé le langage des Furtifs, le Swymkeg, je vous mettrai un lien pour aller voir son site web), qui met en exergue les moments où le rythme est plus marqué, l'excitation ou la détresse d'un personnage. Et cette rythmique typographique peut être interprétée de façon différente par tout un chacun. Je les assimile personnellement à des battements de coeur, une chamade qui augmente, dictant la mesure et la mélodie des mots associés. On a d'ailleurs une alternance de phases poétique et tendre associées à des scènes épiques qui nous coupent le souffle.
Ainsi, chacun des personnages est assimilé à une typographique, avec un travail linguistique remarquable, si bien que la description poussée de ces derniers ainsi que de leur apparence n'est en aucun cas nécessaire : leur parole, leur voix, leur diction est suffisante pour nous dresser un portrait convaincant d'une personne bien réelle. Ces typographies englobent les caractères hétéroclites des personnages.
Le lecteur pourrait être effrayé par ce travail d'écriture : L Auteur inverse des mots, des syllabes, utilise des figures de style, des diacritiques et des glyphes ; et pourtant tout ceci est partie essentielle du livre et de sa compréhension. Des scènes en deviennent magnifiques et sublimées par l'utilisation de ces signes, si bien que j'ai même réussi à pleurer de par la beauté de ces associations : la scène en question était déjà triste, mais l'association des diacritiques l'a rendu majestueuse et émouvante.
À la page 431, on assiste notamment à une scène magnifique où la liaison physique des corps s'emmêle avec la liaison psychique, et l'auteur arrive à nous faire ressentir tout un tas d'émotion en mélangeant les dictions et les typographies, permettant de comprendre que les deux êtres sont en phase et ne font plus qu'un : c'est une sorte de symbiose, comme celle que les humains pourraient effectuer avec les Furtifs ? de même, cette symbiose furtive est retrouvée vers la fin du livre, les personnages devenant peu à peu furtifs, tout cela marqué par l'utilisation de cette linguistique étonnante, virevoltante et nouvelle. Lorca, un des personnages, utilise notamment le conditionnel lorsqu'il entre dans une sorte de transe... furtive...
C'est un trésor de littérature, le travail effectué est magnifique, réfléchi, recherché, et même si la fin est un peu lente pour moi, on ne peut pas passer à côté de ce livre.
Lien : http://thereadingsession.fr/..
Quand on y réfléchit, et pour revenir dans notre monde réel, la pensée d'une espèce telle que les furtifs n'est pas sans sens : cette sensation sur votre front, que quelque chose vous tapote furtivement la peau, ne vous est-elle jamais arrivée ? Encore une fois, Alain Damasio fait preuve d'une grande inventivité non dénuée d'une certaine logique et applicable en dehors de son livre.
L'auteur nous dépeint ici une dystopie qui nous effraie, qui nous fait doucement sourire et nous fait penser "non, cela ne nous arrivera jamais". Pourtant, cette dystopie a déjà commencé, si bien qu'on ne peut plus la considérer, comme une dystopie. Dans le livre, on assiste à l'intervention de la technologie qui contrôle nos moindres faits et gestes, qui influence nos décisions en implantant de manière quasi invisible la graine d'une idée dans notre cerveau, que l'on considérera, de notre fait, et qui pourtant nous a été imputée. Ainsi, chaque pensée de chaque personnage est analysée par une IA (Intelligence "Amie") dès lors qu'ils portent leur bague d'identification (et les personnes ne portant pas de bague sont les sans bagues, analogie avec nos "sans papiers"). Dans leur tête, alors, et devant leurs yeux, apparaissent des pubs ciblées de manière impromptue. C'est si réel, que, le lecteur est gêné par cette apparition qui hache les pensées de nos personnages. Et cette intrusion, elle nous fait penser aux pubs ciblées qui jaillissent en pop-up lorsque l'on fait des achats sur internet, lorsque l'on renseigne des passions, des hobbies sur nos réseaux préférés. le Big Data est partout, il voit tout, et enregistre tout. C'est un contrôle insidieux et vicieux de la population, une instrumentalisation de toute la société.
Dans ce livre, nous avons la représentation d'une société de consommation et d'une séparation nette des classes sociales, par l'intermédiaire de 3 ou 4 factions : sans-bagues, standards, premium, privilège, chacun ayant un droit différent à accéder aux routes, parcs, bâtiments... Cette organisation est critiquée tout le long du livre, critique officieuse de notre propre société qui fonctionne également par des castes (pauvres, classe moyenne, riches). L'Auteur exprime à travers ses personnages un rejet complet du capitalisme, d'une société de consommation massive qui détruit la planète, du fonctionnement de notre société actuelle qui fonce vers un gouffre. Il propose, dans son livre, une alternative qui pense plus à la communauté, à l'ensemble, plutôt qu'à l'individuel qui est permanent et dominant partout : on parle de Zones auto-gérées ZAG (ressemblant aux ZAD de notre époque, à savoir Zones À Défendre), de Communes, il renverse totalement le pouvoir en établissant un fonctionnement autonome où chacun participe et où les tâches sont choisies au hasard, pour que tout le monde tourne et que l'on ne revienne pas, comme auparavant, dans un système de dominant-dominé.
de plus, il nous introduit également à la philosophie du vitalisme, qui envisage la vie comme de la matière, animée par d'une force vitale qui s'ajouterait pour les êtres vivants aux lois de la matière. Il parle notamment de Gilles Deleuze, et la citation qui va suivre correspond totalement ce livre "On n'écrit pas avec son moi, sa mémoire et ses maladies. Dans l'acte d'écrire, il y a la tentative de faire de la vie quelque chose de plus que personnel, de libérer la vie de ce qui l'emprisonne. […] Il y a un lien profond entre les signes, l'événement, la vie, le vitalisme. C'est la puissance de la vie non organique, celle qu'il peut y avoir dans une ligne de dessin, d'écriture ou de musique. Ce sont les organismes qui meurent, pas la vie. Il n'y a pas d'oeuvre qui n'indique une issue à la vie, qui ne trace un chemin entre les pavés".
C'est un livre très engagé, qui nous présente également une acceptation de tout le monde, quelque que soit la couleur, l'orientation sexuelle, utilisation d'iel, personnages non binaires, LGBTQ+, féminisme... L'auteur frappe fort en abordant tous ces sujets simplement en en faisant une partie intégrante de son histoire.
Au délà de tout cela, on aborde la paternité et la maternité, l'histoire de cette famille qui a perdu son enfant et qui tente désespérément de la retrouver. C'est cette trame qui fait avancer le livre, cette quête qui fait que les personnages se mettent à réfléchir sur leur vie, leur passé, leur futur, leur implication dans leur monde tel qu'il est. Et surtout, on peut voir l'amour qu'ils dégagent pour leur enfant, et combien, encore une fois, l'ensemble passe avant l'individuel : ils font tout pour la retrouver, au péril de leur vie.
Ce roman, typographiquement, linguistiquement et auditivement parlant est une pure merveille. L'auteur joue avec et manie les sons avec une habilité surprenante : nous sommes en train de lire, mais on entend l'histoire. Cette histoire est basée sur les sons et les figures de styles notamment sur les figures de dictions sur la continuité sonique et les répétitions lexicales (attention, vous allez manger des allitérations et des assonances), que l'auteur reprend également dans son écriture ce qui intègre le lecteur dans un poème versatile aux multiples facettes et qui résonne dans le cerveau, ou dans les oreilles si vous lisez à haute voix, du spectateur de cette fantastique diction.
L'utilisation d'un tempo de phrase est remarquablement bien associé à une typographie, mise en oeuvre par Esther Szac (elle a également inventé le langage des Furtifs, le Swymkeg, je vous mettrai un lien pour aller voir son site web), qui met en exergue les moments où le rythme est plus marqué, l'excitation ou la détresse d'un personnage. Et cette rythmique typographique peut être interprétée de façon différente par tout un chacun. Je les assimile personnellement à des battements de coeur, une chamade qui augmente, dictant la mesure et la mélodie des mots associés. On a d'ailleurs une alternance de phases poétique et tendre associées à des scènes épiques qui nous coupent le souffle.
Ainsi, chacun des personnages est assimilé à une typographique, avec un travail linguistique remarquable, si bien que la description poussée de ces derniers ainsi que de leur apparence n'est en aucun cas nécessaire : leur parole, leur voix, leur diction est suffisante pour nous dresser un portrait convaincant d'une personne bien réelle. Ces typographies englobent les caractères hétéroclites des personnages.
Le lecteur pourrait être effrayé par ce travail d'écriture : L Auteur inverse des mots, des syllabes, utilise des figures de style, des diacritiques et des glyphes ; et pourtant tout ceci est partie essentielle du livre et de sa compréhension. Des scènes en deviennent magnifiques et sublimées par l'utilisation de ces signes, si bien que j'ai même réussi à pleurer de par la beauté de ces associations : la scène en question était déjà triste, mais l'association des diacritiques l'a rendu majestueuse et émouvante.
À la page 431, on assiste notamment à une scène magnifique où la liaison physique des corps s'emmêle avec la liaison psychique, et l'auteur arrive à nous faire ressentir tout un tas d'émotion en mélangeant les dictions et les typographies, permettant de comprendre que les deux êtres sont en phase et ne font plus qu'un : c'est une sorte de symbiose, comme celle que les humains pourraient effectuer avec les Furtifs ? de même, cette symbiose furtive est retrouvée vers la fin du livre, les personnages devenant peu à peu furtifs, tout cela marqué par l'utilisation de cette linguistique étonnante, virevoltante et nouvelle. Lorca, un des personnages, utilise notamment le conditionnel lorsqu'il entre dans une sorte de transe... furtive...
C'est un trésor de littérature, le travail effectué est magnifique, réfléchi, recherché, et même si la fin est un peu lente pour moi, on ne peut pas passer à côté de ce livre.
Lien : http://thereadingsession.fr/..
