En 1834, Balzac imagine et commande une canne somptueuse à l'orfèvre parisien le Cointe.
La « pomme » en or, finement ciselée des armoiries des Balzac d'Entraigues, qui n'ont aucun lien avec l'écrivain, est ornée d'une constellation de turquoises, offertes par sa bien-aimée Mme Hanska.
Cette canne est excessive en tout, et très vite, elle fait sensation parmi journalistes et caricaturistes. C'est la signature excentrique de l'écrivain, la preuve visible et provocante de son énergie et de sa liberté, imposant sa prestance au milieu de la société des écrivains. Pour Charlotte Constant et Delphine de Girardin, amies De Balzac, la canne est investie d'un pouvoir magique…
Pour en savoir plus, rdv sur le site Les Essentiels de la BnF : https://c.bnf.fr/TRC
Crédits de la vidéo :
Direction éditoriale
Armelle Pasco, cheffe du service des Éditions multimédias, BnF
Direction scientifique
Jean-Didier Wagneur
Scénario, recherche iconographique et suivi de production
Sophie Guindon, chargée d'édition multimédia, BnF
Réalisation
Vagabondir
Enregistrement, musique et sound design
Mathias Bourre et Andrea Perugini, Opixido
Voix
Geert van Herwijnen
Crédits iconographiques
Collections de la BnF
© Bibliothèque nationale de France
Images extérieures :
Projet d'éventail : l'apothéose De Balzac
Grandville, dessinateur, entre 1835 et 1836
Maison de Balzac, BAL 1990.1
CCØ Paris Musées / Maison de Balzac
La canne De Balzac
Orfèvre le Cointe, 1834
Maison de Balzac, BAL 186
CCØ Paris Musées / Maison de Balzac
Sortie des ouvrières de la maison Paquin, rue de la Paix
Béraud Jean (1849-1936)
Localisation : Paris, musée Carnavalet, P1662
Photo © RMN-Grand Palais / Agence Bulloz
La pâtisserie Gloppe, avenue des Champs-Elysées
Béraud Jean (1849-1936)
Localisation : Paris, musée Carnavalet, P1733
Photo © RMN-Grand Palais / Agence Bulloz
Balzac à la canne
Illustration pour Courtine, Balzac à table, Paris, Robert Laffont, 1976
Maison de Balzac, B2290
CCØ Paris Musées / Maison de Balzac
Balzac, croquis d'après nature
Théophile Gautier, 1830
Maison de Balzac, BAL 333
CCØ Paris Musées / Maison de Balzac
Portrait-charge de Balzac
Jean Pierre Dantan, sculpteur, 1835
Maison de Balzac, BAL 972
CCØ Paris Musées / Maison de Balzac
Honoré de Balzac
Jean-Théodore Maurisset, graveur, 1839
Maison de Balzac, BAL 252
CCØ Paris Musées / Maison de Balzac
Balzac en canne
Jean-Théodore Maurisset, graveur, 1839
Maison de Balzac, BAL 253
CCØ Paris Musées / Maison de Balzac
Comtesse Charlotte von Hardenberg
Johann Heinrich Schroeder (Boris Wilnitsky)
Droits réservés
Delphine Gay (Portrait de Delphine de Girardin)
Louis Hersent, 1824
Musée de l'Histoire de France
© Palais de Versailles, RF 481
Théophile Gautier/5
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Critiques, Analyses et Avis (2)
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Un hommage simple et touchant à cette étoile qui a filé trop vite dans L Histoire, réconciliant le génie du poète et la grâce de l'homme. La plume riche et néanmoins contenue d'un Théophile Gauthier à la fin de sa vie revient avec plaisir saluer ce fantôme merveilleux du passé, comme un vieillard salue au loin, dans un sourire, le passage d'un songe devant le soleil couchant.
Ce petit livre, nettement plus petit qu'un poche (9 x 14 cm) est une courte biographie de Gérard de Nerval (73 pages), suivie d'un petit texte ( 3 pages) deLionel Menashé "Une amitié exemplaire" qui revient sur la relation Gautier-Nerval.
Le récit est méthodique, lisse, à la limite froid quand on pense à l'amitié censée liée les protagonistes.
La littérature de Nerval n'est que très superficiellement abordée.
On attendait bien plus d'un écrivain parlant d'un autre écrivain.
Le récit est méthodique, lisse, à la limite froid quand on pense à l'amitié censée liée les protagonistes.
La littérature de Nerval n'est que très superficiellement abordée.
On attendait bien plus d'un écrivain parlant d'un autre écrivain.
Citations et extraits (2)
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lorsque cette passion l'envahit soudainement et s'empara pour jamais de son âme, de son intelligence et de sa volonté, car "le coup de foudre" dont on a fait tant de railleries est un effet de l'amour plus fréquent qu'on ne le pense, Gérard Nerval, franchissant en idée toutes les phases intermédiaires d'une liaison qui n'était même pas commencée, car il n'avait pas encore adressé la parole à l'objet de sa flamme, regarda son désir comme accompli déjà et se mit à chercher dans les magasins de bric-à-brac un lit magnifique et digne de ses amours imaginaires; il en trouva un du temps de la Renaissance portant dans ses sculptures vraies ou fausses la salamandre de François 1er, qu'il fit restaurer à grands frais et monter sur une estrade que devait recouvrir un splendide tapis. Ce lit monumental, qui embarrassait beaucoup la vie nomade de Gérard, resta longtemps chez nous, car nous possédions seul une chambre assez vaste pour qu'il pût y tenir. Nous devions nous éclipser au moment solennel; mais la divinité pour laquelle ce temple avait été bâti n'y descendit jamais. Balzac admirait beaucoup cet élan sublime d'imagination qui supprimait la réalité et arrivait droit à sa chimère sans tenir compte du temps ni des obstacles. C'est n'était pas chez Gérard fatuité, certitude du triomphe, confiance outrée en ses moyens de séduction; personne ne fut plus humble, plus timide, moins ravi de soi-même; c'était la force de la projection du rêve, cette puissance de créer hors du temps et du possible, une vision presque palpable, pour ainsi dire, et qui devait fatalement aboutir à l'hallucination maladive.
Le texte que nous intitulons ici "La vie de Gérard" a paru la première fois dans l'Univers illustré, en quatre livraisons s'échelonnant de la fin novembre à la fin mi-décembre 1867, sous le titre "Portraits et souvenirs littéraires. Gérard de Nerval". Repris en tête des "Oeuvres complètes" de Gérard de Nerval, chez Michel Lévy Frères (Paris, 1868), il fiqure aussi dans "Portraits et souvenirs littéraires" de Théophile Gauthier, publiés à titre posthume chez le même éditeur, en 1875.
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