Les 2 aventures du cimmérien ici présentes ne révolutionnent pas le genre. Dans la première, dont les auteurs ne sont pas mentionnés, Conan se voit embarqué dans une recherche qui va l'amener sur les traces de Valéria avant qu'il ne réalise qu'elle était l'intigatrice de la soi disante aventure. Il est fait mention plusieurs fois de son nom de pirate, "Amra" signifiant le lion, et qui fait référence à une période méconnue du barbare. Valéria insiste énomément pour tenter de convaincre Conan de revenir à cette vie, laquelle il partagea semble t'il avec la voleuse.
La seconde est encore une fois signée par le duo Dixon/Kawpisz qui explore ici le code d'honneur du barbare. Ils le mettent en scène dans un duel dont son opposant méritera tous les honneurs et le respect de Conan, à tel point que celui ci se chargera lui même de ses funérailles. de quoi dévoiler encore un pan de la personnalité du cimmérien, tellement présenté comme un barbare sauvage tout au long de ses aventures.
Les deux histoires se laissent lire mais n'apportent pas réellement de neuf au mythe. Les graphismes, bien que dans des styles complètement différents d'un récit à l'autre, restent très corrects. ma préférence ira quand même au premier, où l'ancrage beaucoup plus prononcé, insiste sur le caractère ombrageux de Conan.
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Le cinéaste Bertrand Mandico s'empare de la figure de Conan le barbare, d'abord adaptée sur grand écran par John Milius en 1982 d'après l'oeuvre originale de Robert E. Howard. Il donne une version bien revisitée et loin de celle interprétée par Arnold Schwarzenegger. Car Conann avec deux "N" est "iel", loin des clichés de virilité, et le réalisateur joue avec les codes queer pour mettre en scène sa vie...
Il est l'invité de Géraldine Mosna-Savoye et Nicolas Herbeaux.
#cinéma #conan #feminisme
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