Citation de Alzie
Constantin Brancusi, Le Baiser, 1923-1925
Avec le Baiser, Constantin Brancusi entame en 1907-1908 une série, dont il déclinera le motif jusqu'à en faire sa signature. Au Salon des indépendants de 1912, il présente une version en pierre ainsi que deux marbres, La Muse endormie et Prométhée. La critique de l'époque associe la schématisation géométrique de ses oeuvres au cubisme. Guillaume Apollinaire cite l'artiste roumain parmi les sculpteurs cubistes avec Alexandre Archipenko et Raymond Duchamp-Villon, en appendice de ses Méditations esthétiques. Cette catégorisation surprend aujourd'hui tant la recherche de Brancusi sur l'essence universelle des formes diffère d'une fragmentation analytique de l'espace.
[...] Symboliquement, il fusionne le corps des amants enlacés en-dehors de toute référence spatiale, l'homme et la femme devenant le rocher lui-même, matière élémentaire qui recompose l'unité originelle de la création.
Arianne Coulondre, p. 93
(La pierre de 1907 est conservée au Musée d'art de Craiova, Roumanie)
Avec le Baiser, Constantin Brancusi entame en 1907-1908 une série, dont il déclinera le motif jusqu'à en faire sa signature. Au Salon des indépendants de 1912, il présente une version en pierre ainsi que deux marbres, La Muse endormie et Prométhée. La critique de l'époque associe la schématisation géométrique de ses oeuvres au cubisme. Guillaume Apollinaire cite l'artiste roumain parmi les sculpteurs cubistes avec Alexandre Archipenko et Raymond Duchamp-Villon, en appendice de ses Méditations esthétiques. Cette catégorisation surprend aujourd'hui tant la recherche de Brancusi sur l'essence universelle des formes diffère d'une fragmentation analytique de l'espace.
[...] Symboliquement, il fusionne le corps des amants enlacés en-dehors de toute référence spatiale, l'homme et la femme devenant le rocher lui-même, matière élémentaire qui recompose l'unité originelle de la création.
Arianne Coulondre, p. 93
(La pierre de 1907 est conservée au Musée d'art de Craiova, Roumanie)
