Jean-Pierre Sueur

Ce commentaire au conditionnel d'une œuvre hypothétique renvoie au point de fuite, extérieur à l'œuvre publiée qui explique non pas la composition mais le travail que constitue l'œuvre telle qu'elle s'est écrite. Les chemins en étoile et la vitre éclatée sont les métaphores de ce travail. L'œuvre est écrite en étoile. On l'a vu, tout converge en un centre - Heureux ceux qui sont morts... - tout converge autour de l'incarnation, et tout diverge à partir de ce thème central, ce qui invalide l'approche chronologique et linéaire. Les branches de l'étoile s'étoilent à leur tour : chaque climat ouvre ses points de fuite, ouvre les pages d'une autre œuvre. C'est pourquoi, en son travail d'écriture, l'œuvre ou l'ouvrage, comme on voudra, récuse la téléologie formelle. Il ne s'agit pas d'offrir sur un plateau une œuvre lisse et harmonieuse dans sa finitude. (Et c'est là que l'esthétique n'est plus classique, nonobstant les assertions du Durel). Il s'agit d'ouvrir l'œuvre à tous les vents de l'histoire depuis la chute jusqu'au salut et de sacrifier la téléologie formelle au bénéfice d'une cohérence théologique, mais comme toujours chez Péguy, depuis que Jeanne parle à Madame Gervaise, il ne s'agit pas d'un enfermement janséniste dans une indépassable destinée : il s'agit d'une théologie du risque.