Uri Eisenzweig

Le cas le plus évident est sans doute celui du roman policier classique, le roman dit «à énigme», dont la cristallisation générique, presque instantanément suivie d'une popularité sans précédent, se fait autour de 1890 : au coeur de l'intrigue policière, l'intolérable éventualité d'une transgression violente échappant à l'explication, au récit. Or, cette problématique (para)littéraire est curieusement proche de celle qui marque une série d'événements traumatisants se déroulant presque au même moment : les attentats parisiens de 1892-1894, première instance de ce que le siècle suivant appellera «terrorisme». Ici, en plus de l'anonymat de l'auteur, c'est l'arbitraire apparent de son acte, le plus souvent l'explosion d'une bombe, qui rend difficile, sinon impossible, un compte rendu narratif adéquat : pourquoi ce lieu, ce moment, ces victimes ? D'où la peur, la «terreur». Terreur, surtout, à l'idée de la bombe à venir, imprévisible car «aveugle», absent le cadre narratif qui aurait permis de l'anticiper, ne serait-ce que de manière conjecturale, dans un temps et un espace intelligibles.