André Malraux

Dans l'atelier de l'étage supérieur, il avait rassemblé une foule de figures arbitraires, qui avaient accompagné son art pendant vingt ans sans le conquérir. Héritiers retrouvés des 'Demoiselles d'Avignon' et de la période nègre, se succédaient les yeux à la place des oreilles, les seins à la place des genoux, les enfants martiens des 'Figures au bord de la mer, 'Les Amoureux de 1920', la 'Femme endormie ', signe hérissé de crocs que Kahnweiler conserva trente-sept ans, l'extraordinaire 'Crucifixion' en chapelet d'omoplates et de fémurs, la 'Femme qui pleure', toutes les formes annonciatrices de celles que prodiguerait plus tard son genie-aux-liens; et des figures récentes qui leur étaient apparentées, le 'Chapeau bleu', des portraits de Dora Marr, 'l'Enfant à la langouste', la 'Femme à l'artichaut', que les journaux nommaient déjà les'Monstres'. Réunis, ces tableaux que l'on allait appeler provocateurs et gratuits après les avoir appelés mystificateurs ou idiots, révélaient ce que ses profils enchevêtrés dans leur face avaient de commun avec sa 'Crucifixion' éclatée, dans l'Ordre de la distorsion. Toutes étaient des œuvres limites. Si on lui avait demandé une fois de plus : "Qu'est-ce que c'est ?", il eût répondu :"Des tableaux." J'en connaissais trois ou quatre; quelques autres, par des photos.

-La tête d'obsidienne- P.100 -