Isabelle Daunais

4
Tout ce par quoi nous avons l’habitude de définir le rapport du roman de la seconde moitié du XIXe siècle à la réalité, que ce soit sa pratique des descriptions infinies ou sa saisie du monde réel comme un monde visible et immédiat, de même que tout ce par quoi nous avons l’habitude de définir son rapport à l’esthétique — idéal d’un livre « sur rien », style artiste, tendance au pictural — s’inscrit dans cette aventure. En cela, j’aimerais voir comment le roman réaliste, loin d’être ce roman « traditionnel » et autoritaire à partir duquel nous avons pris l’habitude de mesurer toute innovation formelle ou narrative, est au contraire hautement problématique. Car les difficultés auxquelles il se voit confronté sont celles des frontières mêmes du roman, de son domaine et de son savoir. C’est pourquoi son étude renverra ici à des questions plus larges : à travers le roman réaliste, c’est le roman en général que je me trouverai à interroger, pris au moment où il atteint le terme du mouvement amorcé trois siècles plus tôt, lors de sa naissance, et qui est aussi celui où il lui faut inventer sa suite.