John Lyman

Lentement le nom de Morrice s'est imposé — lentement mais irrésistiblement, mais plus lentement encore s’est dissipée l’équivoque auquel son exil l'avait exposé. On s'était soucié moins souvent de louer la splendeur de sa vision que d’ergoter sur son droit d’être appelé peintre canadien. Déjà avant sa mort un mouvement nationaliste s'était dessiné ; une nouvelle école était apparue, qui voulait s’isoler des influences de l’Ancien Monde. Comme Morrice, le Groupe des Sept avait puisé aux sources européennes ; comme lui, comme tant d’autres, il avait reçu de ce contact la forte impulsion du mouvement de rénovation artistique qui, parti de France, se propageait jusqu'aux pays les plus lointains. Mais si les Sept eurent
l’estimable courage de s’insurger contre les désuètes conventions qui firent languir la peinture canadienne, en retard d’un demi-siècle, ils n'eurent de ressource que d'en demander la régénération à la nature extérieure. Ce fut dans un régionalisme inédit — dans la découverte pittoresque des rudes paysages du Nord — qu'ils pensèrent trouver la révélation d’une esthétique spécifiquement nationale.