Biographie :
Joseph Baillio, historien de l'art, est le spécialiste mondial de Mme Vigée-Le Brun, pastelliste et peintre officielle de la reine Marie-Antoinette au 18ème siècle.
Joseph Baillio est vice-président directeur chez Wildenstein & Company.
Il a publié de nombreux ouvrages sur la peinture française du XVIIIe siècle, notamment Vigée Le Brun (2016) et des contributions de la période Renaissance à la période Rococo : Chefs-d’oeuvre du Wadsworth Atheneum Museum of Art en 2004, le plus ancien musée d'art des États-Unis, situé à Hartford, capitale de l’État du Connecticut.
Joseph Baillio, historien de l'art, est le spécialiste mondial de Mme Vigée-Le Brun, pastelliste et peintre officielle de la reine Marie-Antoinette au 18ème siècle.
Joseph Baillio est vice-président directeur chez Wildenstein & Company.
Il a publié de nombreux ouvrages sur la peinture française du XVIIIe siècle, notamment Vigée Le Brun (2016) et des contributions de la période Renaissance à la période Rococo : Chefs-d’oeuvre du Wadsworth Atheneum Museum of Art en 2004, le plus ancien musée d'art des États-Unis, situé à Hartford, capitale de l’État du Connecticut.
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Élisabeth Louise Vigée Le Brun, dans son « Portrait dit « aux rubans cerise », âgée de vingt-sept ans, est au fait de sa notoriété. (…) Si la conscience de sa beauté irrigue l’ensemble des autoportraits de ces années, l’artiste exacerbe ici le rapport de séduction qu’elle entretient avec le spectateur. Le sourire esquissé et la bouche légèrement entrouverte, révélant la splendeur de sa dentition, sont autant d’éléments qui révèlent d’une formule d’allocution. Le recours à sa féminité pour la promotion de son art est ici indéniable.
Élisabeth Louise Vigée Le Brun, dans son « Portrait dit « aux rubans cerise », âgée de vingt-sept ans, est au fait de sa notoriété. (…) Si la conscience de sa beauté irrigue l’ensemble des autoportraits de ces années, l’artiste exacerbe ici le rapport de séduction qu’elle entretient avec le spectateur. Le sourire esquissé et la bouche légèrement entrouverte, révélant la splendeur de sa dentition, sont autant d’éléments qui révèlent d’une formule d’allocution. Le recours à sa féminité pour la promotion de son art est ici indéniable.
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Dans les moments où son génie prenait son essor, Élisabeth Louise Vigée Le Brun pouvait se ranger aux côtés des grands maîtres de son temps. Elle ne laissa brider ni son talent ni sa vocation par les préjugés culturels liés à sa condition de femme, d’épouse et de mère, par les réalités biologiques de son corps, ou même par un système de conditionnement psychologique auquel les « personnes du sexe » étaient alors soumises.
Dans les moments où son génie prenait son essor, Élisabeth Louise Vigée Le Brun pouvait se ranger aux côtés des grands maîtres de son temps. Elle ne laissa brider ni son talent ni sa vocation par les préjugés culturels liés à sa condition de femme, d’épouse et de mère, par les réalités biologiques de son corps, ou même par un système de conditionnement psychologique auquel les « personnes du sexe » étaient alors soumises.
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Tout en étant vigilante à rester au plus près de la réalité, Élisabeth Louise Vigée Le Brun, s’attacha toujours à doter les femmes qui posaient devant elle, même celles que la nature avaient défavorisées, d’un succédané de beauté, d’une grâce et d’une réelle sophistication.
Tout en étant vigilante à rester au plus près de la réalité, Élisabeth Louise Vigée Le Brun, s’attacha toujours à doter les femmes qui posaient devant elle, même celles que la nature avaient défavorisées, d’un succédané de beauté, d’une grâce et d’une réelle sophistication.
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