Laurence Sigal

Le catalogue se concentre avant tout sur la conception des illustrations, la lente maturation de Kupka qui fit trois versions des illustrations, apprit à écrire l'hébreu changea de typographie et changea même de texte source. Alors qu'il était déjà passé à l'abstrait, Kupka s'est attaché à finir ce projet de livre - objet d'art qui lui tenait à cœur depuis toujours.

Le catalogue s'attache aussi à replacer le cantique dans la tradition biblique. Ainsi il décrit l'importance du thème de l'amour dans la Thora et surtout le retournement qu'opère le texte du Cantique par rapport au récit de la faute et de l'exil du jardin d'Eden.

Le catalogue s'attache aussi à montrer la grande diversité de l'oeuvre de Kupka et l'importance de son mécène.

Entre autres :



- Le faux en droit français

- Quand Apollinaire défendait la beauté du faux

affaire de la pseudo-tiare de Saïtapharnès acquise par le Louvre en 1896.

- Jabach. Un collectionneur indélicat

Everhard Jabach fut l’un des plus importants collectionneurs de tableaux et de dessins du Grand Siècle. Il passe aussi pour avoir vendu les copies d’œuvres dont il conservait, le cas échéant, les originaux...

- Le cas Rembrandt (œuvres autographes)

- Bastianini, les faux bustes du Quattrocento

- Faux primitifs, vrais faussaires : quand l’engouement excite les appétits

- Vermeer, l’affaire Van Meegeren

- Impressionnisme et postimpressionnisme : des faussaires toujours plus inventifs, même du vivant des artistes

- Art moderne et contemporain : imitation, pur plagiat, faux avéré, chercher le bon.

- Restauration, conservation : quid de l’authenticité

- Portraits de faussaires

Fernand Legros, un marchand haut en couleur

David Stein, de Chagall à Warhol

Guy Ribes, le voyou devenu artiste

Les époux Beltracchi, les « Bonnie and Clyde de l’art »

Le plus beau poème sur l'Amour