Marc Behm

Tu as regardé le portrait derrière la vitre épaisse. Il fallait presque faire la queue. Elle ne le méritait pas. Le portrait de Cecilia Gallerani, la Dame à l’hermine, était nettement supérieur. Oui, bien supérieure Cecilia, pour le trait, le résultat, la féminité assumée. Mais la Joconde était la Joconde, grâce à l’abondance de mythologie et de littérature, dont la phrase de Muther était le parfait exemple : « Le charme démoniaque de ce sourire ». Tu l’as répétée à voix basse, en rendant son coup de coude à une grosse Autrichienne qui voulait s’approcher du tableau. Et, bien entendu, Monna Lisa était en tête du concours d’images sur les boîtes d’allumettes, éventuellement revue par Warhol ou affublée d’une moustache par Duchamp, et en tête pour les campagnes de pub Levi’s, puisqu’elle était au Louvre et que les Français avaient su toujours convaincre le monde entier que tout devait se mesurer en fonction du kilomètre zéro au pied de la tour Eiffel, tandis que le portrait de Cecilia Gallerani, la Dame à l’hermine, se trouvait au Czartorychi Muzeum à Cracovie en Pologne, où il n’y avait même pas de cartes postales correctes en vente. Les Polonais avaient encore du boulot s’ils voulaient se mesurer au marketing historique français lancé par Robespierre.

["Retour". Paco Ignacio Taibo II]