Marie-Do Fréval

La résistance, c'est comme la chasse, sauf que le lapin est armé.

A bâbord toute dans la gamelle
Je mesure le poids de la patate
Si je dis que l'on est dans la purée c'est que l'on est dans la purée
Horizon et oeufs brouillés
Patate au fond de l'oeil vive le cornichon
On n'y voit plus rien, où sont les essuies glaces ?
Visibilité zéro
Redonnez moi la météo
La purée est dans l'assiette, je répète, la purée est dans l'assiette

Compte tenu des engagements pris, j'ai dû garder la compagnie, et je l'ai renommée 'Bouche à Bouche', fin 2008.
C'est un nom très précis. Pour moi, nommer, c'est très important. 'Bouche à Bouche', c'est la survie, c'est ce qu'on fait pour que l'autre ne meure pas. De 'Bouche à Bouche' on se parle, on s'embrasse, c'est un geste d'amour. C'est le temps de l'urgence et de notre survie. Si l'on ne fait pas le 'Bouche à Bouche' maintenant, demain il sera trop tard. Cette idée que "demain il sera trop tard" existe dans toutes mes écritures. C'est l'urgence, le geste du pompier. C'est un SOS, le SOS donné à la ville et à la société contre l'endormissement. "Bouche à Bouche" me semblait assez riche pour nommer une compagnie. Au départ, on ne sait pas trop, les gens ont toujours une image, mais ça intrigue. C'est provocant aussi : est-ce que l'on est capable de ce bouche à bouche ?

(Elle tire.)

Niki tire.
Explosion sous le choc de la balle.
Transformation jusqu'à destruction.
Le David est démembré,
L'art mis au sol,
Sous le plâtre, Marianne apparaît.
Mes visages sont explosés,
Ma résistance, c’est une poésie en surrégime qui va plus vite que la conscience.
Mes seins sont des cibles sensibles, l’artiste est en péril.
Sous le mot « résistance », il peut s’en cacher bien des oignons.
La recette qui nourrit l’artiste est explosive,
Cocotte-minute sous pression, choc de la balle,
La résistance, c’est un mot qui fait tousser, un mot impasse, un mot à éviter.
Niki choisit son camp.

(Elle arme la carabine.)

Mais pas en jupe bleu marine, la jupe est arrachée,
Cul nu pour la revue Vogue et vogue le navire,
Le lapin est détroussé.
Niki tire. Niki rit.

(Elle tire.)

La résistance c’est un plat qu’il faut saucer, une performance avariée.
Niki change de costume pour être identifiée.
Je parle la langue de Daddy boum,
I speak his language – Calamity frontier – Peace and love embrigadée,
Téton cible dans l’œil du cyclope,
Carnage langage, piou !
Les lapins sont entassés, les lapins sont terrorisés, les lapins ont les boules ! Ça sent le rissolé.
Niki rit.

(Elle arme la carabine.)

La résistance, c’est la survie de Ninik.
Le lapin nique et Niki rit tout simplement.
Chaud lapin, éjaculation panique,
C’est moi qui décide. C’est moi qui tire.

Je faisais du théâtre assez politique, mais qui était "sur un entre-soi". C'est clairement ça qui m'a fait basculer en rue, en plus de mes amours premières. Le climat politique en 2002 a été déclencheur. J'ai réuni des artistes que je connaissais dans le 14e, avec l'idée qu'il fallait reprendre pied là où l'on habitait, qu'il n'était pas possible de rester les bras croisés sans être redevable par rapport à soi-même. Tout le monde était partant, c'était très joyeux. C'est ainsi que j'ai monté ma première aventure, le 'Cabaret feuilleton'. L'utopie était de faire une sorte de journal fictif, sous une forme populaire, un feuilleton que les gens pourraient suivre au même titre que la télé. L'utopie était d'être en invention perpétuelle pour créer ce feuilleton, comme ceux du XIXe siècle dans les journaux.

Dans mon passé de comédienne, j'ai joué des personnages d'hommes. Une fois, dans une pièce de Roger Kahane au Théâtre de la Huchette : trois femmes arrivaient en robe à volants et se transformaient en hommes façon titis parisiens. Pour ce rôle, je me salissais juste le visage, je mettais un haut-de-forme et un pantalon. Une personne qui me connaissait bien ne m'a pas reconnue en homme. Il n'était pas sûr que ce soit moi, et le fait qu'il soit à ce point troublé m'est resté en tête. J'ai réalisé la force du théâtre. Avec Ema Drouin, j'ai porté la moustache pour jouer un dictateur : c'était la première fois et c'était une évidence, j'enfonçais le clou. En créant de toutes pièces ce personnage, quelque chose s'est inscrit dans ma chair.

Tu vois ma silhouette ?
Le plâtre vole en éclat, tu vois la dégoulinure ?
L'émotion du sang avant qu'il coagule,
Tu vois la peinture liquide, la jouissance du coup ?
Tu vois, je vais transformer le soupir,
Je suis la nana qui rit, Top timing, mon heure est comptée,
Poumon défoncé, plèvre trouée, thorax cassé,
Marianne, tiens-toi droite,
Plus de temps à perdre,
Marianne, fais-moi rire que je guérisse,
C'est moi la pétroleuse, la nana à la carabine,
Putain Marianne, tiens-toi droite, fais-moi rire ou je vais pleurer,
Je suis le grand couteau, le grand show,
C'est moi la nana-cible, le lapin est armé,
C'est moi l'artiste. C'est moi Marianne, celle qui va tirer !

La Vache, c'est un personnage résistant dans sa forme maternelle qui me permet de parler de la femme dans sa forme animale : elles sont reliées dans leur chair, c'est la femme rentable. La parenté avec la vache est très proche ; je trouvais très politique de parler de la résistance de la vache, car en sous-main arrive tout l'imaginaire de notre civilisation et de la position de la femme complètement démunie, celle qui ne sait pas trop ce qu'elle doit accepter ou non pour être libre. Et puis je suis Normande, la vache est un animal avec lequel j'ai pu compagnonner.

Finalement, à chaque fois, ce sont les autres qui décident pour moi. C'est ce qui fait que je suis quelqu'un de performance. C'est le rapport à l'autre qui décide de l'oeuvre. La rencontre. C'est moi qui écris, mais il faut que ce soit juste dans le vivant. Et que ce soit dans mon corps, car on a beau me raconter d'autres histoires, pour les comprendre fondamentalement, il faut que ces histoires-là soient miennes. C'est ce qui a été sûrement pertinent, me permettant d'amener mon propre acte fort de théâtre.

C'est moi l'artiste résistante à vue, vue, revue et corrigée,
C'est moi l'artiste dupliquée parce que Marie-Do Fréval est au fond de son lit, en état de choc,
Au fond de son lit, avec un douloureux cauchemar républicain comme une tumeur collée dans la cervelle,
Elle a devant ses deux yeux, la vision de sa statue monumentale qui trône, un drame, une folie irrespirable,
Elle est en état de choc, dans de veaux draps au fond de son lit,
Top timing, Niki brandit le cauchemar.

(Elle brandit la carabine.)