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Critique de Warrenbismuth
Ici trois textes très brefs de PESSOA, visiblement signés de son vrai nom, sont présentés. « Traité de la négation » rédigé en 1916 est la somme des illusions humaines, une profonde plongée métaphysique sur nos racines, nos buts et la présence de Dieu. « Dieu est le Mensonge Suprême », pour déboucher sur le non-être cher à PESSOA (lire entre autres sur ce sujet « Bureau de tabac » de son hétéronyme » Alvaro de Campos).
« Déficience d'imagination des imaginations excessives » écrit en 1915 traite de l'imagination du portugais, notamment dans la littérature et la poésie, et sa thérapie préconisée. PESSOA donne des éléments précieux sur son choix (mais en était-ce bien un ?) de ses hétéronymies rendant son oeuvre tout à fait complexe dans ses repères, et conclut ainsi son texte : « L'excès imaginatif du Portugais, qui lui est si préjudiciable, ne peut être soigné qu'au moyen d'une culture de plus en plus grande de l'imagination portugaise. Eduquer les nouvelles générations par le rêve ou la rêverie, par le culte prolixe et maladif de la vie intérieure, revient à les éduquer pour la civilisation et pour la vie. Outre qu'il est facile et agréable, le traitement offre des résultats assurés ».
« La tendresse lusitanienne ou l'âme de la race » de 1915 est un texte de quelques lignes sur le patriotisme par la tendresse de la poésie. PESSOA n'a jamais caché ses élans patriotiques voire nationalistes.
Le volume se clôt sur un fort instructif texte d'Inès OSEKI-DEPRÉ de 1994, par ailleurs traductrice de ces trois articles en portugais. Dans son « Génération Pessoa », elle expose le cas de l'hétéronymie chez le poète portugais dont elle voit le dédoublement de sa personnalité dès 1914, tout en ajoutant qu'il a cependant déjà écrit sous différents pseudonymes en anglais et portugais dès 1903 dans une seule et même revue. Selon elle, chez PESSOA le but de l'humain devrait être de devenir tous ses contraires, comme il l'a fait dans son long travail de généalogie fictive. Ce recueil est d'abord paru article par article dans la revue « La République des Lettres » en 1994 avant d'aboutir sous la forme ici présentée en 2012. Il est un marchepied pour découvrir l'oeuvre d'un génie de la littérature mondiale qui a su brillamment, sa vie durant, brouiller les pistes (mais encore une fois, avait-il le choix ?).
https://deslivresrances.blogspot.com
Lien : https://deslivresrances.blog..
« Déficience d'imagination des imaginations excessives » écrit en 1915 traite de l'imagination du portugais, notamment dans la littérature et la poésie, et sa thérapie préconisée. PESSOA donne des éléments précieux sur son choix (mais en était-ce bien un ?) de ses hétéronymies rendant son oeuvre tout à fait complexe dans ses repères, et conclut ainsi son texte : « L'excès imaginatif du Portugais, qui lui est si préjudiciable, ne peut être soigné qu'au moyen d'une culture de plus en plus grande de l'imagination portugaise. Eduquer les nouvelles générations par le rêve ou la rêverie, par le culte prolixe et maladif de la vie intérieure, revient à les éduquer pour la civilisation et pour la vie. Outre qu'il est facile et agréable, le traitement offre des résultats assurés ».
« La tendresse lusitanienne ou l'âme de la race » de 1915 est un texte de quelques lignes sur le patriotisme par la tendresse de la poésie. PESSOA n'a jamais caché ses élans patriotiques voire nationalistes.
Le volume se clôt sur un fort instructif texte d'Inès OSEKI-DEPRÉ de 1994, par ailleurs traductrice de ces trois articles en portugais. Dans son « Génération Pessoa », elle expose le cas de l'hétéronymie chez le poète portugais dont elle voit le dédoublement de sa personnalité dès 1914, tout en ajoutant qu'il a cependant déjà écrit sous différents pseudonymes en anglais et portugais dès 1903 dans une seule et même revue. Selon elle, chez PESSOA le but de l'humain devrait être de devenir tous ses contraires, comme il l'a fait dans son long travail de généalogie fictive. Ce recueil est d'abord paru article par article dans la revue « La République des Lettres » en 1994 avant d'aboutir sous la forme ici présentée en 2012. Il est un marchepied pour découvrir l'oeuvre d'un génie de la littérature mondiale qui a su brillamment, sa vie durant, brouiller les pistes (mais encore une fois, avait-il le choix ?).
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