Citation de Partemps
Dimanche 16 février 2003
Selon ses propres mots, Lü De'an est un poète heureux. Cela peut avoir quelque chose à voir avec le fait qu'il était à l'origine inspiré par l'amour pour écrire. Dans une récente interview avec Zeng Hong, il fait la remarque suivante à propos de son propre travail:
«Dans l'ensemble, une caractéristique importante de mon écriture au cours des 20 dernières années est, du point de vue de l'expérience de vie, le plaisir, un plaisir qui imprégné d'une sorte d'innocence ou d'arrogance des autodidactes.
L'innocence de Lü De'an, son arrogance d'autodidacte, n'est pas une simple bravade. Cela revient à croire aux pouvoirs de l'inconscient dans le rôle de la création. Dans un recueil récent d'essais sur la poésie, Wu Sijing cite l'image du poète mexicain du XIXe siècle Manuel Gutiérrez Nájera de «ce flux noir silencieux» pour illustrer cette force. C'est une idée magnifiquement exprimée dans les écrits de Gaston Bachelard, le critique français de l'imaginaire poétique. "Liquidité" écrit-il dans L'eau et les rêves, "est . . . le désir même de la langue. La langue veut couler. » Le facteur essentiel est le dynamisme. Contrairement à la nature largement fixe (et, par conséquent, extrêmement redondante) de beaucoup de langage dit «communicationnel», la poésie est un mouvement. Ou, comme Lü l'exprime lui-même, «la poésie signifie cette forme d'écriture la plus capable de fournir un mouvement interne au langage».
Lü De'an, originaire de la province du Fujian, est né en 1960. Son intérêt initial pour la poésie a été suscité par l'émergence des poètes dits «obscurs» à la fin des années 1970 et son amitié avec Shu Ting, un autre Fukienese qui est probablement l'un des poètes chinois les plus extraordinaires de la seconde moitié du XXe siècle, mais il a suivi une formation d'artiste commercial et a beaucoup appris de la peinture moderniste en tant que poète. Il était associé au groupe «Them» [Tamen] basé à Nanjing et publié fréquemment dans sa revue non officielle lancée en 1985. «Nude», un poème de l' anthologie Them Decade , est assez paradoxal:
Personne ne se réveille plus tôt. elle fait . . .
Celle qui sent qu'elle est le seul
rayon de lumière dans la pièce, c'est elle
propre corbeau là-bas sur sa peau blanche comme neige.
La nuit noire est froide, et bien qu'elle ne soit jamais complètement envahissante
ni ne recule entièrement. Devant sa fenêtre,
sur de vrais terrains de neige, un corbeau
monte. (1991)
Les collections individuelles publiées par Lü incluent, à ce jour, North of South [Nanfang yi bei], Paper Serpent [Zhi she] et Another Half of Life [Ling yiban shengming]. Le temps qu'il a passé à New York entre 1991 et 1994 a été important en termes d'expérience de vie (New York sert de toile de fond à son poème «As Told to the Poet: 1»). À ce jour, il poursuit une carrière de poète et de peintre, et travaille actuellement à la pige.
Je pense que beaucoup de choses peuvent être tirées du vocabulaire poétique de Lü. Ce n'est sûrement pas un hasard si shui, le mot chinois pour «eau», apparaît maintes et maintes fois dans ses écrits, ainsi que des éléments connexes tels que «étang» et «pluie». L'occurrence persistante de l'antonyme virtuel «pierre» est peut-être déroutante, mais cela peut s'expliquer en partie par le fait que Lü vit dans une petite maison dans les montagnes. Elle peut également être liée à la nature volatile de l'eau, car, comme le souligne Bachelard, «l'eau est vraiment l'élément transitoire». La maison elle-même, et les intérieurs en général, sont suggérés par la prédominance du mot wuding(toit), un indice du banal. En même temps, la maison-abri sert de lieu de rêve, élément vital du lexique poétique de Lü (voir «Soul Lake», par exemple, ainsi que «Comme dit au poète: 1»). Les références répétées de Lü à xuwu (néant), you'an (sombre) et hei (sombre [ness]) sont liées à cela .
Un choix de mots fascinant est «musique», un mot qui semble avoir une résonance très particulière pour Lü. Dans «L'Hippopotame», par exemple, cet animal des plus malhonnêtes est associé à une «musique assoupie», une conjonction tout à fait inattendue. En fait, comme le suggère le poème 'Mountains' Ecstasy ', la musique dans le traitement du mot par Lü De'an n'a pas grand-chose à voir avec le son physique:
cette chaîne infinie de montagnes renferme toute notre musique:
un arbre resplendissant et immobile,
une tache de nuage azur entrelacé
un ange plongeant incinéré
Ironiquement, Lü De'an montre peu d'intérêt pour la musicalité conventionnelle dans sa poésie. Son utilisation des effets sonores est au mieux austère et discrète: l'allitération et la rime interne sont employées pour donner de la cohérence à ses compositions, mais ce sont des arrière-plans, elles ne dominent jamais la partition. Plutôt que de faire référence à l'harmonie ou à la mélodie, la musique pour Lü est strictement vibratoire: tout ce qui résonne avec nos émotions ou notre psychisme est, pour lui, authentiquement musical. Pour cette raison, la musique de Lü De'an est quelque chose à creuser, n'existant que dans le sous-sol de l'esprit. Comme il l'écrit dans 'Cithare' (non traduit dans la sélection de ce trimestre):
Il ne met pas la cithare à un endroit spécial
Mais dans ses oreilles quelqu'un continue à fouiller
Le son est aussi lointain que le jour, comme les doigts
d'un musicien aveugle en enfer. . .
D'un autre côté, Lü utilise habilement la métaphore et la comparaison. Toujours sur un thème musical, dans le poème `` Portrait '', il fait une comparaison entre le son de la cigale et la clameur du forgeron: l'
après-midi, la raquette gribouillée des cigales
retient toute la musique du forgeron
le morceau de fonte sifflante
qui ne change jamais de forme
Plus que des ressources poétiques, c'est le jeu des idées qui est au centre de l'univers créatif de Lü De'an. Dans le processus de lecture, la compétence principale réside dans la capacité à suivre l'association des images et à réfléchir aux implications de leur connexion. Ceci, dans la plupart des cas, ne peut être qu'un lent processus méditatif. Parfois, je sens, c'est l'aura d'émotions ou de sensations autour des images qui compte le plus. Traduire le travail de Lü est parfois frustrant car la relative simplicité de son vocabulaire et de sa syntaxe coïncide avec un «argument» très insaisissable. Parfois, je ne pouvais que souscrire à l'opinion exprimée dans «Comme dit au poète: 1»: «si vous me demandez Qu'est-ce que cela signifie?- même que «entre les lignes» / révèle apparemment toute la vie de quelqu'un décrite avec désinvolture - / je ne peux que garder le silence.
En d'autres termes, les poèmes posent un défi de taille. Leurs surfaces chatoyantes et fluctuantes suggèrent des vagues de chaleur sur un désert égyptien et à bien des égards, ils jouent sur la notion de «mirage», reflétant des choses qui n'existent qu'à un autre horizon. Et pourtant, je suis de plus en plus convaincu des récompenses à tirer d'une lecture persistante. Ma propre percée est venue avec les lignes qui concluent «Sans titre (Le ciel ressemble à une pierre à aiguiser)». En elle, j'ai ressenti, pendant une fraction de seconde entière, l'approche de quelque chose comme l'éternité:
comme la foudre mon chat se dégage du chemin vers le toit
Parce qu'un étranger est arrivé
D'une part gesticulant, d'autre part
En mettant une main sur mon épaule, il semble pressé
Et en même temps il semblerait en ce moment de crépuscule
Qu'il m'emporterait pour toujours avec lui
Je vous encourage à donner du temps à ces poèmes et à découvrir, à travers Lü De'an, ce visage au centre du lac.
© Simon Patton
Interview
Poetry in Motion
Links
Version chinoise de l'interview de Zeng Hong avec Lü De'an
Langue: chinois
Selon ses propres mots, Lü De'an est un poète heureux. Cela peut avoir quelque chose à voir avec le fait qu'il était à l'origine inspiré par l'amour pour écrire. Dans une récente interview avec Zeng Hong, il fait la remarque suivante à propos de son propre travail:
«Dans l'ensemble, une caractéristique importante de mon écriture au cours des 20 dernières années est, du point de vue de l'expérience de vie, le plaisir, un plaisir qui imprégné d'une sorte d'innocence ou d'arrogance des autodidactes.
L'innocence de Lü De'an, son arrogance d'autodidacte, n'est pas une simple bravade. Cela revient à croire aux pouvoirs de l'inconscient dans le rôle de la création. Dans un recueil récent d'essais sur la poésie, Wu Sijing cite l'image du poète mexicain du XIXe siècle Manuel Gutiérrez Nájera de «ce flux noir silencieux» pour illustrer cette force. C'est une idée magnifiquement exprimée dans les écrits de Gaston Bachelard, le critique français de l'imaginaire poétique. "Liquidité" écrit-il dans L'eau et les rêves, "est . . . le désir même de la langue. La langue veut couler. » Le facteur essentiel est le dynamisme. Contrairement à la nature largement fixe (et, par conséquent, extrêmement redondante) de beaucoup de langage dit «communicationnel», la poésie est un mouvement. Ou, comme Lü l'exprime lui-même, «la poésie signifie cette forme d'écriture la plus capable de fournir un mouvement interne au langage».
Lü De'an, originaire de la province du Fujian, est né en 1960. Son intérêt initial pour la poésie a été suscité par l'émergence des poètes dits «obscurs» à la fin des années 1970 et son amitié avec Shu Ting, un autre Fukienese qui est probablement l'un des poètes chinois les plus extraordinaires de la seconde moitié du XXe siècle, mais il a suivi une formation d'artiste commercial et a beaucoup appris de la peinture moderniste en tant que poète. Il était associé au groupe «Them» [Tamen] basé à Nanjing et publié fréquemment dans sa revue non officielle lancée en 1985. «Nude», un poème de l' anthologie Them Decade , est assez paradoxal:
Personne ne se réveille plus tôt. elle fait . . .
Celle qui sent qu'elle est le seul
rayon de lumière dans la pièce, c'est elle
propre corbeau là-bas sur sa peau blanche comme neige.
La nuit noire est froide, et bien qu'elle ne soit jamais complètement envahissante
ni ne recule entièrement. Devant sa fenêtre,
sur de vrais terrains de neige, un corbeau
monte. (1991)
Les collections individuelles publiées par Lü incluent, à ce jour, North of South [Nanfang yi bei], Paper Serpent [Zhi she] et Another Half of Life [Ling yiban shengming]. Le temps qu'il a passé à New York entre 1991 et 1994 a été important en termes d'expérience de vie (New York sert de toile de fond à son poème «As Told to the Poet: 1»). À ce jour, il poursuit une carrière de poète et de peintre, et travaille actuellement à la pige.
Je pense que beaucoup de choses peuvent être tirées du vocabulaire poétique de Lü. Ce n'est sûrement pas un hasard si shui, le mot chinois pour «eau», apparaît maintes et maintes fois dans ses écrits, ainsi que des éléments connexes tels que «étang» et «pluie». L'occurrence persistante de l'antonyme virtuel «pierre» est peut-être déroutante, mais cela peut s'expliquer en partie par le fait que Lü vit dans une petite maison dans les montagnes. Elle peut également être liée à la nature volatile de l'eau, car, comme le souligne Bachelard, «l'eau est vraiment l'élément transitoire». La maison elle-même, et les intérieurs en général, sont suggérés par la prédominance du mot wuding(toit), un indice du banal. En même temps, la maison-abri sert de lieu de rêve, élément vital du lexique poétique de Lü (voir «Soul Lake», par exemple, ainsi que «Comme dit au poète: 1»). Les références répétées de Lü à xuwu (néant), you'an (sombre) et hei (sombre [ness]) sont liées à cela .
Un choix de mots fascinant est «musique», un mot qui semble avoir une résonance très particulière pour Lü. Dans «L'Hippopotame», par exemple, cet animal des plus malhonnêtes est associé à une «musique assoupie», une conjonction tout à fait inattendue. En fait, comme le suggère le poème 'Mountains' Ecstasy ', la musique dans le traitement du mot par Lü De'an n'a pas grand-chose à voir avec le son physique:
cette chaîne infinie de montagnes renferme toute notre musique:
un arbre resplendissant et immobile,
une tache de nuage azur entrelacé
un ange plongeant incinéré
Ironiquement, Lü De'an montre peu d'intérêt pour la musicalité conventionnelle dans sa poésie. Son utilisation des effets sonores est au mieux austère et discrète: l'allitération et la rime interne sont employées pour donner de la cohérence à ses compositions, mais ce sont des arrière-plans, elles ne dominent jamais la partition. Plutôt que de faire référence à l'harmonie ou à la mélodie, la musique pour Lü est strictement vibratoire: tout ce qui résonne avec nos émotions ou notre psychisme est, pour lui, authentiquement musical. Pour cette raison, la musique de Lü De'an est quelque chose à creuser, n'existant que dans le sous-sol de l'esprit. Comme il l'écrit dans 'Cithare' (non traduit dans la sélection de ce trimestre):
Il ne met pas la cithare à un endroit spécial
Mais dans ses oreilles quelqu'un continue à fouiller
Le son est aussi lointain que le jour, comme les doigts
d'un musicien aveugle en enfer. . .
D'un autre côté, Lü utilise habilement la métaphore et la comparaison. Toujours sur un thème musical, dans le poème `` Portrait '', il fait une comparaison entre le son de la cigale et la clameur du forgeron: l'
après-midi, la raquette gribouillée des cigales
retient toute la musique du forgeron
le morceau de fonte sifflante
qui ne change jamais de forme
Plus que des ressources poétiques, c'est le jeu des idées qui est au centre de l'univers créatif de Lü De'an. Dans le processus de lecture, la compétence principale réside dans la capacité à suivre l'association des images et à réfléchir aux implications de leur connexion. Ceci, dans la plupart des cas, ne peut être qu'un lent processus méditatif. Parfois, je sens, c'est l'aura d'émotions ou de sensations autour des images qui compte le plus. Traduire le travail de Lü est parfois frustrant car la relative simplicité de son vocabulaire et de sa syntaxe coïncide avec un «argument» très insaisissable. Parfois, je ne pouvais que souscrire à l'opinion exprimée dans «Comme dit au poète: 1»: «si vous me demandez Qu'est-ce que cela signifie?- même que «entre les lignes» / révèle apparemment toute la vie de quelqu'un décrite avec désinvolture - / je ne peux que garder le silence.
En d'autres termes, les poèmes posent un défi de taille. Leurs surfaces chatoyantes et fluctuantes suggèrent des vagues de chaleur sur un désert égyptien et à bien des égards, ils jouent sur la notion de «mirage», reflétant des choses qui n'existent qu'à un autre horizon. Et pourtant, je suis de plus en plus convaincu des récompenses à tirer d'une lecture persistante. Ma propre percée est venue avec les lignes qui concluent «Sans titre (Le ciel ressemble à une pierre à aiguiser)». En elle, j'ai ressenti, pendant une fraction de seconde entière, l'approche de quelque chose comme l'éternité:
comme la foudre mon chat se dégage du chemin vers le toit
Parce qu'un étranger est arrivé
D'une part gesticulant, d'autre part
En mettant une main sur mon épaule, il semble pressé
Et en même temps il semblerait en ce moment de crépuscule
Qu'il m'emporterait pour toujours avec lui
Je vous encourage à donner du temps à ces poèmes et à découvrir, à travers Lü De'an, ce visage au centre du lac.
© Simon Patton
Interview
Poetry in Motion
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Version chinoise de l'interview de Zeng Hong avec Lü De'an
Langue: chinois