Camille Saint-Jacques

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Ces derniers temps, le désir d’œuvres vraiment grandes est devenu
moins fort. C’est ainsi que Hitler un film d’Allemagne, de Hans-Jürgen
Syberberg, non seulement nous intimide en tant qu’œuvre extrême,
mais nous déconcerte comme un enfant non désiré en un temps de
stagnation démographique. Le modernisme qui mesurait ses succès à
l’aune grandiose des buts assignés à l’art par le romantisme (sagesse,
salut, subversion ou révolution culturelle)s’est vu dépassé par un de ses
avatars impudents, qui a autorisé la diffusion des goûts modernistes
à une échelle qu’on n’aurait jamais imaginée. Dépouillé de sa stature
héroïque, de sa prétention à incarner une sensibilité antagoniste, le
modernisme s’est révélé étroitement compatible avec l’éthos de la
société de consommation développée. Le mot «art» recouvre maintenant une immense variété de satisfactions: il recouvre la prolifération
sans borne de la satisfaction même et sa dévaluation.