Janine Bailly-Herzberg

Afin de traduire la mobilité des choses, Claude Monet dut, avec sa série des Cathédrales de Rouen (1890-1893), juxtaposer des toiles dont la suite fait voir, comme sur une horloge, la succession des états d'un objet. L'estampe permet aussi cet exercice que l'Anglais Seymour Haden avait déjà pratiqué à l'eau-forte. Pissarro et Degas ont plusieurs fois repris le même sujet sur différentes plaques, traitées chacune comme si le sujet était neuf : La Femme au bain de Degas, reprise, jusqu'à l'obsession, sur une dizaine de pierres lithographiques, en est l'exemple le plus extrême, à l'époque même où Monet peignait ses cathédrales.
Une autre histoire de l'impressionnisme, Michel Melot, p. 40.