Citation de Henri-l-oiseleur
Introduction d'Aurélien Digeon, édition bilingue Aubier Montaigne, 1968.
Si grande, si exceptionnelle qu'ait été la facilité de Byron, l'énorme volume et, disons-le, la haute qualité d'une oeuvre produite en si peu d 'années prouvent bien qu'écrire n'a jamais pu être pour lui un simple passe-temps. Il ne faut pas trop se fier à des déclarations moqueuses, dues à cette fausse pudeur, si fréquente chez les écrivains, et qui les pousse à affecter un certain mépris à l'égard de leurs oeuvres. La vérité est qu'il lisait constamment, avait une mémoire exceptionnelle, et prenait le temps de méditer, de préparer, de moduler ses vers - et de les écrire. (...) "I have no plan - I had no plan" disait-il encore à Medwin, "but I have materials". Ces "materials" il les utilise dans un commentaire qui, à mesure que l'on avance dans l'oeuvre, se fait de plus en plus envahissant. L'une de ses formules les plus fréquentes est "To our tale", revenons à notre conte : c'est avouer qu'on en était sorti. "Si j'ai un défaut je l'avoue c'est la digression."
On ne trouve guère de charpente, de cohérence même, dans ce poème immense - on n'y trouve point même ce qui, techniquement, lie ensemble les chants d'une épopée normale : l'unité centrale d'un événement capital, la persistance d'un thème majeur, comme le retour d'Ulysse dans L'Odyssée, la Chute de l'Homme dans Le Paradis Perdu ou la fondation de Rome dans L'Enéide. Ici les récits successifs ont pour lien unique la présence dans chacun d'eux du héros principal, comme dans Gil Blas. Chaque fois qu'on passe d'un épisode au suivant tous les personnages disparaissent sauf un. C'est le seul fil qui retienne ensemble ce chapelet d'aventures. Seul compte don Juan. Ici encore se manifeste le tout-puissant égotisme de Byron.
Si grande, si exceptionnelle qu'ait été la facilité de Byron, l'énorme volume et, disons-le, la haute qualité d'une oeuvre produite en si peu d 'années prouvent bien qu'écrire n'a jamais pu être pour lui un simple passe-temps. Il ne faut pas trop se fier à des déclarations moqueuses, dues à cette fausse pudeur, si fréquente chez les écrivains, et qui les pousse à affecter un certain mépris à l'égard de leurs oeuvres. La vérité est qu'il lisait constamment, avait une mémoire exceptionnelle, et prenait le temps de méditer, de préparer, de moduler ses vers - et de les écrire. (...) "I have no plan - I had no plan" disait-il encore à Medwin, "but I have materials". Ces "materials" il les utilise dans un commentaire qui, à mesure que l'on avance dans l'oeuvre, se fait de plus en plus envahissant. L'une de ses formules les plus fréquentes est "To our tale", revenons à notre conte : c'est avouer qu'on en était sorti. "Si j'ai un défaut je l'avoue c'est la digression."
On ne trouve guère de charpente, de cohérence même, dans ce poème immense - on n'y trouve point même ce qui, techniquement, lie ensemble les chants d'une épopée normale : l'unité centrale d'un événement capital, la persistance d'un thème majeur, comme le retour d'Ulysse dans L'Odyssée, la Chute de l'Homme dans Le Paradis Perdu ou la fondation de Rome dans L'Enéide. Ici les récits successifs ont pour lien unique la présence dans chacun d'eux du héros principal, comme dans Gil Blas. Chaque fois qu'on passe d'un épisode au suivant tous les personnages disparaissent sauf un. C'est le seul fil qui retienne ensemble ce chapelet d'aventures. Seul compte don Juan. Ici encore se manifeste le tout-puissant égotisme de Byron.
