Citation de Jacopo
Malgré ces revers, les oeuvres de Pellan ne sont pas tombées dans
l’oubli. En 1956, avec l’aide du maire de Montréal, Jean Drapeau, et du secrétaire de la province, Yves Prévost, Pellan expose plus de cent oeuvres à l’hôtel de ville, proposant de nouvelles techniques – influencées par les artistes qu’il a rencontrés à Paris, tels qu’André Breton et Max Ernst – qui semblent frôler ce que le critique Charles Doyon qualifie de « surréalisme allégorique », une approche inhabituelle que l’on retrouve dans L’affût et Le front à catastrophe, toutes deux de 1956. L’exposition atteste de la place qu’occupe Pellan dans l’histoire de l’art canadien, car elle manifeste son engagement continu à explorer diverses formes d’expression et à défendre la liberté artistique.
l’oubli. En 1956, avec l’aide du maire de Montréal, Jean Drapeau, et du secrétaire de la province, Yves Prévost, Pellan expose plus de cent oeuvres à l’hôtel de ville, proposant de nouvelles techniques – influencées par les artistes qu’il a rencontrés à Paris, tels qu’André Breton et Max Ernst – qui semblent frôler ce que le critique Charles Doyon qualifie de « surréalisme allégorique », une approche inhabituelle que l’on retrouve dans L’affût et Le front à catastrophe, toutes deux de 1956. L’exposition atteste de la place qu’occupe Pellan dans l’histoire de l’art canadien, car elle manifeste son engagement continu à explorer diverses formes d’expression et à défendre la liberté artistique.