Yves di Manno

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Deux ans plus tard – en 1973 – je revois encore Patrice Delbourg m’apportant à la librairie
Gallimard du boulevard Raspail le premier numéro d’« Exit », qui semblait prolonger
l’aventure de « Chorus » et s’ouvrait d’ailleurs sur une longue interview de Venaille
illustrée par des extraits de Deux, le roman-photo qu’il venait de réaliser avec Jacques
Monory. Cette conversation (reprise et développée en 1977 dans Construction d’une
image) me frappa à l’époque parce qu’elle exprimait un désir de sortie de la poésie telle
que Venaille l’avait jusqu’alors pratiquée (et défendue) pour s’avancer vers un nouvel
espace d’écriture dont il disait lui-même ne rien savoir. L’année suivante (1974)
Caballero Hôtel concrétisa superbement ce changement de cap, amplifié au fil de la
décennie par La guerre d’Algérie, le rapprochement avec Orange Export (Noire :
Barricadenplein – quel titre !) ou Mathieu Bénézet, pour le volume collectif « Haine de
la poésie ». Sans parler de ce chef d’œuvre hélas inaccessible aujourd’hui, Jack-to-Jack,
qui marque à mes yeux l’aboutissement de sa deuxième manière, après le « néo-réalisme »
des années 1960.
« Monsieur Bloom », l’irruption de Lou Bernardo, la veine ouvertement grotesque
d’Opera Buffa, iront dans le même sens au tournant des années 1980.