Citations de Magdalena Holzhey (14)
« C’est effrayant de voir ces riches qui donnent des surprises-parties jour et nuit pendant que des milliers de gens meurent de faim... » Frida Kahlo était une femme révoltée : toute sa vie, elle a lutté contre les injustices sociales, contre le fascisme, contre la domination masculine à l’égard des femmes...
Mes unités plastiques, mes ronds, mes carrés, mes losanges multicolores, sont des étoiles, des atomes, des molécules mais aussi des grains de sable fin, des cailloux, des feuillages, des fleurs. Je suis beaucoup plus près de la nature que le peintre qui exécute un paysage, car je suis dedans, je la rejoins au niveau de son organisation, de l'agencement de ses éléments. (Victor Vasarely)
Un des dons déconcertants qui subsistent des temps archaïques est l'intuition. Elle existera toujours. C'est en quelque sorte une preuve perpétuelle du non-sens de l'univers. Le premier homme doit avoir eu des pressentiments en tout lieu et avoir été saisi d'épouvante à chaque pas. (Giorgio de Chirico)
devant les tableaux néo-métaphysiques le spectateur ne ressent absolument pas cette impression oppressante caractéristique qui éveillent les œuvres de la période métaphysique. le nouveau traitement des anciens motifs laisse percevoir une certaine distanciation envers ses propres œuvres
Les dernières décennies de la vie du peintre ont des traits tragiques à de nombreux égards. bien qu'exposant beaucoup, De Chirico se sent de plus en plus incompris et critiqué. Cet homme qui a donné une telle impulsion à la peinture moderne à ses débuts se montre de plus en plus radical dans son rejet d'un art moderne qu'il considère de plus en plus éphémère et dicté par les lois du marché.
Les compositions oniriques de De Chirico ne pouvaient que susciter l'admiration des surréalistes - n'ouvraient elles pas la voie à leur propre esthétique qui s'est donnée pour mission de dévoiler et de représenter l'inconscient, le caché, l'énigmatique, l'irrationnel, le refoulé,
On dirait que De Chirico a maintenant voulu pénétrer dans les pièces dissimulées derrière les arcades cursives et les volets clos et y découvrir les choses dont s'entourent leurs habitants.
On assiste à une transformation de la peinture de Chirico. Les grandes places vides aux ombres longues peuplées de statues solitaires ou de mannequin cèdent la place à des intérieurs exigus dans lesquels s'entassent des objets singuliers, des fanions, des équerres, des cartes géographiques, des gâteaux secs et autre pâtisseries...
Fin 1913, la peinture de de Chirico se transforme une fois encore, son langage pictural complexe prend de l'ampleur.
Pour la première fois on voit jaillir ici l'idée d'une esthétique métaphysique fondée sur l'expérience vécue de l'architecture. L'essentiel, en effet, n'est pas la copie de l'architecture mais la façon de la ressentir - une approche qui trouve écho dans les places vides et les profondes enfilades de batiments et arcades obscures et les tours gigantesques qui caractérisent ses œuvres à partir de 1911.
C'est après avoir eu sa célèbre "révélation" que la Piazza Croce à Florence que le peintre a réalisé le premier tableau de la peinture métaphysique. l'environnement réél a été transformé en une composition étrange dont l'atmosphère est profondément énigmatique.
De Chirico ne cesse d'affirmer la faculté propre à l'artiste de retrouver en quelque sorte un état qui corresponde à celui des sages des temps anciens. Des dons philosophiques, divinatoires, prophétiques peuvent aider à interpréter le monde, à créer des mythes, à dévoiler des vérités enfuies.
Le monde des mythes, des récits datant de l'origine de l'humanité, est relié de manière fatidique à l'histoire de l'artiste qui le recrée.
La poésie métaphysique se nourrit d'un enchevêtrement complexe de souvenirs personnels et collectifs, d'éléments associatifs et rationnels, d'inspiration - De Chirico parle de révélations - et d'intenses lectures philosophiques.