Nationalité : Belgique
Né(e) à : Bruxelles , le 13 juillet 1954
Né(e) à : Bruxelles , le 13 juillet 1954
Biographie :
Marie-Françoise Plissart est photographe et vidéaste.
Dès ses débuts, elle s’est intéressée aux rapports qui peuvent s’installer entre un texte et une image, réalisant avec Benoît Peeters le livre Correspondance. Elle a obtenu un Lion d’Or à la Biennale d’architecture de Venise en 2004 récompensant son travail sur Kinshasa.
Elle est l'auteur de nombreux ouvrages, parmi lesquels Droit de regards (Minuit) avec Benoît Peeters, Bruxelles, Horizon vertical (Prisme) et Mons (Les Impressions Nouvelles) en 2009. Le projet Kinshasa, la ville imaginaire (Ludion) avec Filip De Boeck lui a valu le Lion d'or de la Biennale d'architecture de Venise. Une rétrospective, A World without end, lui a été consacrée en 2008 au Fotomuseum d'Anvers. Elle collabore régulièrement à des projets architecturaux comme L'architecture dans les contrats de quartiers avec Maurizio Cohen, La maison Krantz-Fontaine de Pierre Hebbelinck (Fourre-tout), Le théâtre national (La lettre volée).
+ Voir plusMarie-Françoise Plissart est photographe et vidéaste.
Dès ses débuts, elle s’est intéressée aux rapports qui peuvent s’installer entre un texte et une image, réalisant avec Benoît Peeters le livre Correspondance. Elle a obtenu un Lion d’Or à la Biennale d’architecture de Venise en 2004 récompensant son travail sur Kinshasa.
Elle est l'auteur de nombreux ouvrages, parmi lesquels Droit de regards (Minuit) avec Benoît Peeters, Bruxelles, Horizon vertical (Prisme) et Mons (Les Impressions Nouvelles) en 2009. Le projet Kinshasa, la ville imaginaire (Ludion) avec Filip De Boeck lui a valu le Lion d'or de la Biennale d'architecture de Venise. Une rétrospective, A World without end, lui a été consacrée en 2008 au Fotomuseum d'Anvers. Elle collabore régulièrement à des projets architecturaux comme L'architecture dans les contrats de quartiers avec Maurizio Cohen, La maison Krantz-Fontaine de Pierre Hebbelinck (Fourre-tout), Le théâtre national (La lettre volée).
Source : Site personnel
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Forte du succès de son premier livre consacré aux cinémas de Bruxelles, Isabel Biver propose une nouvelle version de celui-ci. Il est actualisé et revisité en tandem avec la photographe Marie-Françoise Plissart qui a constitué un ensemble inédit d'images réalisées en divers lieux de la ville. Celle-ci a photographié les façades des anciens cinémas dans leur état actuel où la première fonction des lieux n'a souvent laissé que peu de traces. Elle a aussi photographié les intérieurs rares de salles hors du commun encore en activité ou à l'abandon. Des documents anciens de l'âge d'or du cinéma, issus de collections privées, rappellent, en contrepoint, combien la capitale comptait autrefois de salles dédiées au 7e Art. L'autrice se penche aussi sur ce que sont devenus les cinémas aujourd'hui, les nouvelles approches et propositions pour la vision d'un film en salle : une pratique en permanente mutation.
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Citations et extraits (11)
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De tous les arts, la photographie me semble le seul à ne pouvoir suspendre sa dépendance explicite au regard du référent visible. - Jacques Derrida
[…] vous laissez entendre que ce chef-d'œuvre photographique ne fait que développer un lexique, comme s'il révélait l'invisibilité de certains mots puissants. Ce serait le plus efficace des métadiscours silencieux traitant par exemple de ces 2 mots et de quelques autres, les mettant en scène avec leur syntaxe, leur jeu, leurs ruses et simulacres. - Jacques Derrida
Une fois que vous aurez sérieusement pris en compte cette possibilité, dite technique, vous aurez le droit d'aborder les questions que je laisse pour l'instant de côté, celles qui reviennent à la phénoménologie, à la psychologie, à la psychanalyse, à la métaphysique. - Jacques Derrida
Tu n'as jamais joui d'une promesse ? As-tu jamais joui d'autre chose ? - Jacques Derrida
Vous connaissez l'état du marché de la culture ou de l'inculture photographique. Il est sans public, il rend invendable et donc illisible un produit de ce type, une œuvre qui n'appartient à aucun genre légitime : ni roman-photo, ni photographie dite d'art, ni cinéma muet, ni bande dessinée, etc. Il faut donc engendrer un public. Par du discours (titres, préface ou postface, signes de reconnaissance, évaluation qu'on suppose accréditées, effets d'autorité), il fallait donc rendre l'œuvre présentable, recevable, exposable, légitime. - Jacques Derrida
Il rappelle l'interdit de fumer, la loi visible, le plaisir sous surveillance, le droit de regard politique sur cette jouissance solitaire, comme entre soi et soi, le fumer d'une caresse qui ne demande rien à personne, l'autoaffection entre les lèvres qui elle-même s'éloigne ou se promet, s'entraîne ou se promène de main en main. - Jacques Derrida
L'image de l'autre qu'on capture dans son appareil optique, qu'on fait passer par son prisme et qu'on mange dans son appareil digestif, après avoir réglé son diaphragme. - Jacques Derrida
N'importe qui, pourvu qu'il s'entende à voir, a donc le droit de regard, c’est-à-dire aussi d'interprétation pour ce qu'il prend ainsi en vue. - Jacques Derrida
Elle se voit analysée en tant que limite de la photographie et plus généralement de la représentation objectivante. - Jacques Derrida
Tu ne sauras jamais, vous non plus, toutes les histoires que j'ai pu me raconter en regardant ces images. - Jacques Derrida
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