Marie Sizun

Seulement, ce qui fait le génie de cette toile, c'est autre chose. Ce qui dit vraiment Paris, la vie propre à Paris et non un décor figé, c'est l'introduction systématique, diabolique, extravagante d'une multitude de minuscules personnages en action, qui déambulent ou stationnent sur toute la longueur du quai, envahissant les trottoirs, traversant la chaussée, filant vers les lointains. Le peintre s' est contenté de les représenter presque schématiquement d'un petit trait noir, pour le corps, à peine agrémenté de deux petits traits noirs pour les jambes, ou d'un chapeau approximatif posé sur la tête. Et parfois, en fonction de l'éloignement et de la perspective le trait noir est réduit à un simple point. C'est leur seul mouvement, ou, au contraire leur immobilité, qui caractérise les personnages. Ils sont partout, ils vont partout, marchent, courent en tous sens. Et peut-être ce fourmillement de petits êtres anonymes, menant chacun leur vie, poursuivant fiévreusement leur histoire particulière, exprime-t-il le mieux l'âme de Paris. Le caractère unique de cette agitation et de cette solitude. Car ils sont seuls, étonnamment seuls, ces passants, parfois, mais rarement, allant par deux, tout en constituant à eux tous une foule, si disséminée soit-elle. Et c'est cela, cette fébrilité de solitaires que le peintre a réussi à rendre, en contraste avec l'immobilité solennelle du cadre qui les entoure. (Paysage parisien, p. 141-142)

Fantaisie sur "La Seine vue du quai des Grands-Augustins", Albert Marquet, vers 1906.