André Breton

IV
Une partie de ma matinée s'était passée à conjuguer un nouveau temps du verbe être — car on
venait d'inventer un nouveau tempsdu verbe être. Au cours de l'après-midi j'avais écrit un
article qu'autant que je me rappelle je trouvais peu profond mais assez brillant. Un peu plus
tard je m'étais mis à continuer d'écrire un roman. Cette dernière entreprise m'avait conduit à
effectuer des recherches dans ma bibliothèque. Elles amenèrent bientôt la découverte d'un
ouvrage in-8° que j'ignorais posséder et qui se composait de plusieurs tomes. J'ouvris l'un
d'eux au hasard. Le livre se présentait comme un traité de philosophie mais, à la place du titre
correspondant à une des divisions générales de l'ouvrage, comme j'aurais lu: Logique, ou :
Morale, je lus : Enigmatique. Le texte m'échappe entièrement, je n'ai souvenir que des
planches figurant invariablement un personnage ecclésiastique ou mythologique au milieu
d'une salle cirée immense qui ressemblait à la galerie d'Apollon. Les murs et le parquet
réfléchissaient mieux que des glaces puisque chacun de ces personnages se retrouvait
plusieurs fois dans la pièce sous diverses attitudes avec la même intensité et le même relief et
qu'Adonis, par exemple, était couché à ses propres pieds. Je me sentais en proie à une grande
exaltation ; il me semblait qu'un livre d'observations médicales en ma possession
m'apporterait sur la question qui me préoccupait une véritable révélation. J'y trouvai en effet
ce que je cherchais : une photographie de femme brune un peu forte, ni très belle ni très jeune,
que je connaissais vaguement. J'étais assis chez moi, à la table de l'atelier, le dos tourné à la
fenêtre. La femme de la photographie vint alors frôler mon épaule droite et, après m'avoir
adressé quelques paroles comminatoires, elle alla poser la main gauche sur la corniche de la
petite armoire située près de la porte et je ne la vis plus. Je poursuivis mes investigations : il
s'agissait maintenant de chercher dans le dictionnaire un mot qui était probablement le mot:
souris. J'ouvris à Rh et mon attention fut aussitôt attirée par la figure qui accompagnais le mot
: rhéostat. On y voyait un petit nombre de parachutes ou de nuages suspendus ensemble à la
manière des ballons d'enfants: dans chaque parachute ou dans chaque nuage il y avait,
accroupi, un Chinois. Je crus avoir trouvé ensuite ce qui m'étais nécessaire à: rongeur. Mais
déjà, je n'avais plus grande attention à donner de ce côté. Devant le piano, en face de moi, se
tenait en effet M. Charles Baron, jeune homme que dans la réalité je n'arrive jamais à
reconnaître, vêtu de noir et avec une certaine recherche. Avant que j'eusse pu lui demander
compte de sa présence, Louis Aragon l'avait déjà remplacé. Il venait me persuader de
l'obligation de sortir immédiatement avec lui : je le suivais. Au bas de l'escalier, nous étions
avenue des Champs-Elysées, montant vers l'Étoile où, d'après Aragon, nous devions à tout
prix arriver avant huit heures. Nous portions chacun un cadre vide. Sous l'Arc de Triomphe je
ne songeais qu'à me débarrasser du mien, la pendule marquait sept heures vingt-neuf.
Aragon, lui, objectait le risque de pluie, il voulut absolument que les cadres fussent à l'abri.
Nous finîmes par les placer sous la protection des moulures supérieures, contre la pierre,
légèrement inclinés, à hauteur de chevalet. Il était question, je crois, de venir les reprendre
plus tard. Au moment où nous les disposions j'observai que le cadre d'Aragon était doré, le
mien blanc avec de très anciennes traces de dorures, de dimensions sensiblement moins
grandes.