Musée du Design - Moscou

Pendant l'ère soviétique, le nom de ceux qui formaient une véritable armée de designers professionnels n'apparaissait que sur des bulletins de paye et les certificats industriels. Ils n'étaient pas connus du public, contrairement à leurs homologues occidentaux. Les industriels recrutaient des "ingénieurs artistiques" responsables de l'apparence visuelle de leurs produits. Des exemplaires de produits industriels occidentaux étaient disposés dans des "pièces à échantillons" et servaient souvent de prototypes à leurs équivalents soviétiques. Ces produits, soigneusement étudiés, ont été adaptés à la technologie locale et fabriqués en série. Il est difficile d'imaginer que les termes "design" et "designer" étaient bannis jusqu'à la fin des années 80.
Cet extraordinaire fossé lexical, subi par les concepteurs pendant des décennies, a néanmoins encouragé le développement de projets innovants. En 1962, le Conseil des ministres de l'Union soviétique a ordonné la création de l'institution soviétique de recherche en esthétique technique (VNIITE) et a créé un bureau central à Moscou et dix agences dans les plus grandes villes de l'URSS.

Figurines mascottes des Jeux Olympiques

L'ours est choisi comme mascotte olympique après un sondage mené par la célèbre émission télévisée sur la nature "V Mire Jivotchnikh" (dans le monde animal). Le Comité olympique organise ensuite un concours pour choisir un design adéquat et sollicite la participation d'illustrateurs soviétiques renommés. Le talentueux Victor Tchijikov, auteur de nombreux ouvrages jeunesse, est le vainqueur avec son petit ours à la fois mignon et fort. Le personnage original est dessiné à l'aquarelle, ce qui lui donne une apparence d'animal en peluche. C'est la première mascotte à être représentée de face et non de profil, ce qui permet à l'ours d'établir une puissante connexion émotionnelle avec le public.