Citation de cuisineetlectures
George Moore - Confessions d'un jeune Anglais
[...] Degas est un élève d'Ingres, mais il employa cette merveilleuse précision du dessin qu'il tient de son maître à reproduire les aspects les plus bas de notre vie moderne. Degas ne dessinait pas par les masses, mais par le caractère ; ses sujets sont des filles de boutique, des filles de ballet, des laveuses, mais les qualités qui leur donnent l'immortalité sont précisément celles qui ont rendu éternels dans l'esprit des hommes les vierges et les saints de Léonard de Vinci. Vous voyez cette femme grosse, commune, qui essaie un chapeau devant une glace ; les contours de sa figure sont si merveilleusement bien observés et rendus, que vous pouvez dire exactement qu'elle est sa situation dans la vie ; vous savez comment est l'ameublement de sa chambre, vous savez ce qu'elle dirait si elle vous parlait. C'est un type du XIXe siècle autant que les dames de Fragonard sont des types de la cour de Louis XV. A droite, vous voyez un tableau de deux filles de magasin, des chapeaux à la main. Les mouvements de la tête et des mains ont été si soigneusement observés, que vous vous représentez leurs années passées à montrer et à des dire des politesses. Nous avons déjà vu Degas faire cela ; c'est la répétition d'une note familière ; mais ce ne fut qu'après l'avoir vu se mettre au nu que nous reconnûmes en lui le grand artiste qui nous révélait une nouvelle phase de son talent. La première femme, dans son attitude qui nous rappelle la vénus à genoux, lave ses cuisses dans un tub. La seconde, avec les dégradations qui lui faites ses quarante ans, ses enfants et un travail pénible, se tient debout, les mains sur les hanches. La femme nue est devenue impossible dans l'art moderne : il faut le génie de Degas pour mettre une nouvelle vie sur ce thème usé. [...]
Recueil publié en 1925
[...] Degas est un élève d'Ingres, mais il employa cette merveilleuse précision du dessin qu'il tient de son maître à reproduire les aspects les plus bas de notre vie moderne. Degas ne dessinait pas par les masses, mais par le caractère ; ses sujets sont des filles de boutique, des filles de ballet, des laveuses, mais les qualités qui leur donnent l'immortalité sont précisément celles qui ont rendu éternels dans l'esprit des hommes les vierges et les saints de Léonard de Vinci. Vous voyez cette femme grosse, commune, qui essaie un chapeau devant une glace ; les contours de sa figure sont si merveilleusement bien observés et rendus, que vous pouvez dire exactement qu'elle est sa situation dans la vie ; vous savez comment est l'ameublement de sa chambre, vous savez ce qu'elle dirait si elle vous parlait. C'est un type du XIXe siècle autant que les dames de Fragonard sont des types de la cour de Louis XV. A droite, vous voyez un tableau de deux filles de magasin, des chapeaux à la main. Les mouvements de la tête et des mains ont été si soigneusement observés, que vous vous représentez leurs années passées à montrer et à des dire des politesses. Nous avons déjà vu Degas faire cela ; c'est la répétition d'une note familière ; mais ce ne fut qu'après l'avoir vu se mettre au nu que nous reconnûmes en lui le grand artiste qui nous révélait une nouvelle phase de son talent. La première femme, dans son attitude qui nous rappelle la vénus à genoux, lave ses cuisses dans un tub. La seconde, avec les dégradations qui lui faites ses quarante ans, ses enfants et un travail pénible, se tient debout, les mains sur les hanches. La femme nue est devenue impossible dans l'art moderne : il faut le génie de Degas pour mettre une nouvelle vie sur ce thème usé. [...]
Recueil publié en 1925
