Samuel Blumenfeld

La scène du pont, qui nécessitera à elle seule six semaines de tournage, est restée, à raison, la séquence emblématique du film. Si elle demeure aussi impressionnante, c'est parce qu'elle se situe bien au-delà du tour de force. Elle apparaît d'abord comme la figure friedkinienne par excellence : deux hommes sur un pont suspendu en pleine tempête, l'un au volant, l'autre assis sur des lattes de bois vermoulues en train de lui donner des directions pour éviter de tomber dans le vide. Une image improbable, reflet de la folie des personnages. Et de celle de son metteur en scène qui ne recherche pas tant l'image marquante, susceptible de rester dans les mémoires, mais celle reflétant son état d'esprit. [...]

Ce qui est frappant dans cette scène du pont [...] est l'engagement déraisonnable de son metteur en scène, prêt à tout pour saisir cette image limite où ses comédiens frôlaient la mort devant la caméra.
"J'avais effectivement perdu la tête, les mecs auraient tout aussi bien pu mourir, que ce soit pour "French connection" ou "Sorcerer". Vous ne me parleriez plus à l'hôtel mais en prison. [...]
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