Stéphane Bikialo

Pour inaugurer une collection de critique littéraire contemporaine qui s’annonce précieuse, une formidable « enquête à propos d’enquêtes » conduite par cinq investigatrices et investigateurs en présence de Marie Cosnay elle-même.





Sur le blog Charybde 27 : https://charybde2.wordpress.com/2022/08/21/note-de-lecture-marie-cosnay-traverser-les-frontieres-accueillir-les-recits-collectif/



Ils se sont mis à cinq, Stéphane Bikialo, Warren Motte, Alain Nicolas, Jane Sautière et Pierre Vilar, avec la collaboration de Marie Cosnay elle-même, pour tenter de mieux saisir pour nous la magie intense de cette autrice contemporaine pas comme les autres, naviguant inlassablement entre des pôles magnétiques à la fois fluctuants et résolus, que le titre choisi pour ce recueil poétique d’essais et d’entretiens critiques, « Traverser les frontières, accueillir les récits », rend déjà à merveille. Publiée en janvier 2022 dans la collection Bruits de langues (dont on peut lire le manifeste ici) de L’Ire des Marges, dédiée à l’écriture de recherche, qu’elle inaugure, cette somme provisoire est d’emblée précieuse, y compris pour la lectrice ou le lecteur qui se préparerait seulement à découvrir Marie Cosnay dans sa profuse richesse et son obstination multivariée.



Autour d’une démarche pas si fréquente, celle d’échanges très libres avec l’autrice, dont la structure sera éventuellement travaillée ex post (ce en quoi il faut aussi souligner le travail de l’éditrice Bérengère Pont, dont la présence irrigue le recueil de plus d’une manière), Marie Cosnay a pu ainsi réagir à une foule de questions directes, mais aussi d’hypothèses de travail, lancées par le spécialiste Stéphane Bikialo, de l’Université de Poitiers, mais superbement relayées, élargies, creusées ou déployées par le critique littéraire Alain Nicolas, l’autrice Jane Sautière, le spécialiste de poésie contemporaine Pierre Vilar, de l’Université des Pays de l’Adour, et le professeur américain Warren Motte, de l’Université du Colorado. Généalogie de l’œuvre, présence physique des corps, vie matérielle, violences du présent et violences de l’Histoire, écriture dans les intervalles du souvenir, mise en scène du présent de l’écriture, travail du nommage et de la désorientation, attente (celle des personnages surtout, moins nécessairement celle du lectorat), présence de la traduction (logique pour une latiniste aussi distinguée), transposition, réécriture et création ex nihilo (et là, à propos de « Cordelia la Guerre », Alain Nicolas fait merveille), surgissement du récit dans le récit, incarnations détaillées, au sens propre, de la « grande » politique (et ici Jane Sautière, fort logiquement, est à l’œuvre) : en un peu plus de 100 pages, assorties de précieuses annexes bio-bibliographiques, voici à la fois une visite guidée de l’œuvre, sans trop de spoilers qui plus est, et une audacieuse spéculation sur ce qui se joue sous nos yeux de lectrice et de lecteur, entre les textes et par eux.



Comme dans le travail si précieux de Fabrice Thumerel, lorsqu’il orchestre de savants colloques universitaires (à propos de Christian Prigent ou de Valère Novarina) pour en effacer le risque d’austérité et en dégager une pluri-tonalité joyeuse et fusionnelle, ce petit ouvrage inaugural réussit ce pari toujours particulièrement difficile, entre création et recherche, comme il le revendique courageusement : celui de proposer un éclairage pointu et décisif sur une œuvre qui ne se laisse souvent pas entièrement déchiffrer du premier coup, et de simultanément communiquer une intense envie de découverte pour les textes non encore lus. Souhaitons donc d’ores et déjà longue vie à cette collection qui s’annonce bien comme essentielle à nos yeux !



Et c’est peut-être Pierre Vilar qui exprimerait le mieux, comme incidemment, ce que ses quatre partenaires ont tracé tour à tour, à savoir la joyeuse complexité d’une œuvre qui associe étroitement le foisonnement du multiple et l’obsession de l’unique, d’une œuvre capable de mobiliser tous les genres littéraires connus ou presque, et de conduire (sans véritable hasard pour une aussi magnifique traductrice d’Ovide) en continu ses propres « Métamorphoses » dans une constante fidélité à soi-même.


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