Le secret des Flamands

il avait peint, animé d'une haine violente, d'un sentiment d'échec amer, et le résultat s'était avéré incroyablement beau.

le court séjour de Giovanni Dinunzio sur les terres de Lorenzo di Monaco avait suffi à lui faire contracter tous les vices de l'école de Sienne: silhouettes allongées à l'excès et prétentieusement spirituelles, décors surchargés et fioritures maniérées à la française, étoffes bouillonnant en improbables drapés, scène d'un académisme outré relatant des histoires trop évidentes, fonds naïfs purement décoratifs, autant d'éléments qui, selon le maitre Monterga, formaient en partie le décalogue de tout ce que la peinture ne devait pas être.

c'était un fin observateur mais son travail se soldait par des esquisses chaotiques, rayées de lignes griffonnées du plat de la main, qui mettaient le maître Monterga en rage.

les glacis de ses confrères des pays bas avaient un aspect si réels qu'on s'attendait à voir les portraits s'animer du souffle de vie des mortels.

pour la première fois depuis bien longtemps, Francesco Monterga partageait sa table avec quelqu'un d'autre que son ombre.

nu rigide, il gisait sur le ventre et avait l'apparence d'une sculpture d'Adonis qui aurait été violemment arrachée de son piédestal.