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Critique de Dossier-de-l-Art


Après Olga, avant Françoise et sans rompre pour autant avec Marie-Thérèse, Picasso a noué avec Dora Maar (Henriette Markovitch de son vrai nom) entre 1935 et 1945 une relation passionnelle – évidemment – mais aussi un dialogue artistique unique. Indépendante, talentueuse, engagée : lorsque la jeune photographe « se glisse » dans la vie de l'artiste espagnol, celle qui restera pour la postérité le modèle de la Femme qui pleure et d'une centaine de portraits aux traits déformés jusqu'à la défiguration est au sommet de sa carrière. Au-delà de cette liaison destructrice à l'issue de laquelle Dora cessera pratiquement de créer et vivra recluse dans son appartement transformé en « musée intime », la biographie bien documentée que signe la journaliste spécialiste de photographie, Louise Baring, remet en pleine lumière une personnalité clef du Paris des années 1930-1940, amie des surréalistes, liée à Georges Bataille dont elle fut l'amante ou encore à Jean Cocteau et Marie-Laure de Noailles. Afin de célébrer cette artiste à part entière dont l'oeuvre n'a été redécouvert qu'à sa mort, en 1998, l'accent est judicieusement mis sur l'illustration (150 pleines pages). Si l'oeuvre peint – certes secondaire – est seulement évoqué par deux toiles cubisantes clamant l'emprise de Pablo sur sa muse, les sublimes clichés de nus, saisissants portraits, travaux commerciaux et photos désormais fameuses de Picasso peignant Guernica sont ici confrontés aux photomontages surréalistes, ébouriffants de créativité.

Par Myriam Escard-Bugat, critique parue dans L'Objet d'Art 535, juin 2017
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